作為哆啦迷，你還記得自己看過的第一部劇場版是哪一部嗎？我記得。那是在2007年暑假，我還在上小學的時候。四張翡翠台配音的大山版哆啦A夢碟片，包含了大山早期到中期（大概擁有大山版集數的三分之一，也就是600集左右）以及一個劇場版。當時看到最後一張碟的最後一集時，我以為那只會是和前面600多集一樣的短篇故事，可當畫面和配音出來，才意識到這和前面所看的短篇劇集不一樣。那時年幼的我，連電影都沒搞明白是什麼，劇場版這種東西我更是覺得新鮮。也許很多孩子在看他們人生當中的第一部動畫長片時，都是震撼的。震撼這次的故事竟然是這麼長，竟然比平常短篇的日常故事要更加刺激。我的第一次震撼，是海底鬼岩城帶來的。
就在那四張碟片的反覆薰陶下，我成為了一個非常狂熱的哆啦迷。那碟片被我看到背面都被碟機磨花，以及每個故事的台詞我倒背如流。每年的暑假與寒假，這四張碟片我都會像做著朝聖一樣，反覆播放。從凌晨到晚上，反正外公外婆寵著我，讓我霸占著客廳的電視。而每當600集都看完，播放到海底鬼岩城，我都會感覺到無比的傷感與惆悵。因為一般到那時，假期都已經步入尾聲了。而，我也確實真的很被哆啦A夢劇場版一定會有的分別場景而弄得眼淚直流。（更不用說海底鬼岩城還有巴基小弟的犧牲）
三年之後的09年，我很幸運地成為了同齡人中最先擁有全套哆啦A夢漫畫（包括了超長篇）的孩子。那時我很高興的看完45卷短篇，其中有些有印象有些則是從未在大山動畫中看到過的故事。之後看的24本超長篇，我感到一陣熟悉。它們都是那樣長的故事，就好像...當年看完那600集之後的海底鬼岩城。當然裡面也包括了鬼岩城的原作，我看的特別激動。那時我已經多少會用電腦，也就是那個時候來到的貓吧。之後的一陣，我了解到了原來之前碟片中是上個世紀一直到2004年的哆啦A夢動畫，而到現在已經有一個叫做哆啦A夢新番（水田版好像是10年後的說法）的新版在連載，已經有四年多了！而那個超長篇所翻拍成的動畫電影，大家都叫劇場版。那幾年，有著哆啦A夢短篇與長篇的陪伴，我真的很快樂。
而在那個時候，哆啦A夢劇場版也在革新的路上了。如果要說哆啦A夢劇場版的黃金年代，我猜就是80-97年那十幾年。畢竟，藤子老師的光芒耀眼，以他原作改編的劇場版，都是那麼的經典。而從鑰匙城開始，哆啦粉絲們的評價似乎就開始褒貶不一了。但我想，至少97之後的劇場版，單獨拿出來作為動畫電影來說都是及格往上走的。新世紀之後，太陽王、翼之勇者、機器人王國、風之使者、貓狗時空傳這些大山劇場版的尾聲之作都做到了非常不錯的水準。從恐龍06開始，大師後人們開始了漫長的旅途，每一年思考著如何去讓哆啦A夢劇場版跟得上時代腳步，怎樣去讓沒有藤子老師的哆啦A夢劇場版也能擁有那樣高的完成度。結果算是挺有趣，貓吧的哆啦迷們算是一年開心一年愁。（08綠巨人反響不好，09新宇宙開拓史又不錯，10人魚大海戰又好像有些不夠好，11新鐵人簡直完美，12奇蹟之島畫崩，13道具博物館很有新意，14新魔鏡不好不壞沒有特別驚喜的地方，15SBM1兩極分化，同年宇宙英雄記惡評如潮.......）
今年已經是哆啦A夢TV的50周年，劇場版的40周年，想了想，似乎從十幾年前開始，我們就過上了這樣一年歡喜一年愁的日子。但每一年，我們也都會期待著這一年的劇場版會是如何。而在這期間，哆啦這三十多部劇場版也被我們反覆推敲著，有些問題也就自然而然慢慢的被大家揀出來成為了難題：
- 大雄他們在這三十多部的劇場版中大部分的冒險都有改變歷史，為什麼時空巡邏隊沒有介入阻止？
- 為什麼每一個劇場版的故事仿佛都獨立了一般，後面的故事幾乎再也不會提到前面故事所遇到的人事物？（超長篇漫畫中僅有海底鬼岩城大雄有提到前三次的冒險）
- 金銀島一開始被大家定論為南海大冒險的翻拍，但實際成片出來後發現卻是一個全新的故事，那麼這表示哆啦劇場版在翻拍老故事方面是否又走上了一條新道路？
時隔十三年，這一次看完新恐龍從影廳走出來時，我竟然感覺到了當年初次看完海底鬼岩城那般的震撼與激動。我們等待著這樣的劇場版太久太久了。近幾年來的劇場版，從17年開始便有些略顯疲態。無外乎是那幾個問題，節奏失控，配角不夠亮眼，或是劇情上有一些並不是因為子供向而造成的硬傷...而新恐龍非常完美的做到了各方面的優秀。作畫比前幾年都要更加穩定，並且對得起作為50周年紀念作的身份，很多的畫面質量高到讓人不敢相信這竟然會是哆啦A夢劇場版會出現的場景。
大雄的恐龍是個極具情懷的超長篇，作為超長篇的第一部作品，它的存在太特殊了。首先算上今年的新恐龍是作為50周年的紀念作，並且這也是第三次被翻拍，是所有劇場版中翻拍之最。再來06恐龍也是水田版劇場版的開山作。由這些特殊之處看來，大雄的恐龍這部超長篇，它擁有著與眾不同的地位。
想想，從最初的漫畫原著來看，大雄的恐龍擁有著什麼樣的優點？作為超長篇的起點，它擁有與短篇貼合的日常部分，也有日常之後進展出的一場驚心動魄的冒險，擁有經典的兇惡反派，也有令我們永遠津津樂道的劇場版第二主角，擁有中場眾人商量時意見不一最後達成一致的夜談，也擁有眾人因為意外分散開來而各自去行動的劇情，擁有一開始或是中間埋下的伏筆（中間丟失的桃太郎飯糰被最後的BOSS霸王龍食用過），也有哆啦A夢在劇場版中才會出現的慌亂拿錯道具...並且每一個劇場版最令我們落淚的結尾分別，最有代表性和最令人感動的一次，不就是一切冒險的起點，大雄與皮助的分別嗎？
大雄的恐龍，擁有著之後超長篇劇場版一切的優點。它也許就是藤本弘老師創作之後超長篇的一個重要參照物，也因為參考著恐龍，老師創作出了更多毫不遜色甚至超越恐龍的作品。
我本以為，06恐龍已經是對經典的最好致敬與超越，但今年一刷二刷完新恐龍，我相信這部50周年紀念作在很多方面已經超越了80恐龍與06恐龍。
- 最直接的製作上，新恐龍代表著當代業界的高水準，對比前幾年的劇場版，新恐龍作畫全程高質量，人物動作流暢（小夫高幀響指引爆全場），鏡頭分鏡成熟觀賞性很高，音樂不多但Birthday和君と重ねたモノローグ都非常好聽，鎮得住全場觀眾，印象深刻。今年的第二主角與配角的聲優也都很豪華，加上老配音演員們格外細膩的情感，新恐龍的配音演出效果非常令人滿意。而片頭有關生命進程的動畫，創意十足，最後演變成大雄，和夥伴們一起奔跑著找到哆啦A夢，眾人微笑著望向鏡頭，這個陪伴著我們50周年的5個人此時的合影，是那麼的令人忍不住笑著落淚。
- 故事上的亮點，這真的是一部我們等了太久太久的劇場版。在經歷了前幾年都有各自不足和遺憾的劇場版，新恐龍這一次只想講一個簡單的故事。簡單到，也許這是近十年以來最樸實的故事。大雄又發現並養育了兩隻新品種恐龍（現實中也是新發現的品種，緊跟時事），養到成年期和大家一起去把他們送回到白堊紀的同類身邊。總的來說，比起80恐龍和06恐龍，新恐龍更加科學嚴謹（新品種恐龍的特徵，不同時代的氧氣濃度，防止走散的新道具，隕石墜落地點），並且情節上的處理更加人文（開頭說明了在現代養恐龍是一件非常殘忍的事，養育生命要負起責任，並且大雄很果斷的去執行自己的職責，兩次告別也都很坦然面對）。
相信大家也都津津樂道了好幾天，有關於今年劇場版沒有反派角色的反套路。比起前半段大部分有著曾經的影子，新恐龍中後半段是太多太多的驚喜。雖然一開始時空巡邏隊的吉魯和娜塔莉製作組有故意去用濾鏡色調誤導觀眾，他們可能是壞人，但很快在他們之後一次出境的交談中，大家才發現他們的目的是保護大雄他們這些不知為何與新品種恐龍來到神秘島嶼的孩子們。這一點，新恐龍做到了與舊恐龍的不同。
在道具使用上，新恐龍的安排非常巧妙。登場道具不多但是每一個都起到非常大的作用，並且基本都不只使用一次。這說明了編劇上的用心與幹練。
同時很多的細節也令人讚嘆，比如往年負責當諧星的胖虎小夫二人組，今年果然再一次單獨行動。而這一次他們不僅在被抓捕後成功逃脫，胖虎竟然還懂得不要白來，先偷聽一下神秘男子的通話內容，了解情報再回去與大雄哆啦靜香回合。而胖虎小夫這一次也成為了最先猜出神秘島嶼真相的人，可以說是立了大功。劇場版胖虎今年格外的讓人暖心。大雄差一點沒進入時空蟲洞，那隻迅速有力把他拽進去的雙手，讓我看電影時忍不住笑了一下——某位知心朋友真的好讓人有安全感哦。
大雄的情感細膩，大家都知道。但今年，他格外的令人感動。負責，善良，體貼，這個大雄毫無疑問就是靜香所說的那個最值得喜歡的大雄。更令我驚喜的是影片後半部分，大雄不願意接受恐龍滅亡事實而衝動地去撲倒哆啦A夢，翻著四次元空間口袋尋找著短暫時間內解決問題的道具。這，不就像很多時候自認為比劇中人物聰明的那些人嗎？是，哆啦A夢那麼多道具，其實這40個劇場版的問題真要用口袋解決，只是分分鐘的事情。但這個情節太能說明，很多問題並不是你用道具完全解決了，它就是可喜可賀了。當然這個情節我更願意看成是大雄的善良驅使。誰會願意，這些活生生，多姿多彩的生命就因為這些隕石而消失不復存在呢？大雄敢與時空巡邏隊對抗，而之後夥伴們也擋在他的身前與時空巡警們解釋著大雄只是想保護它們，都太令人驚喜和感動。這樣的情節，過去真的沒有刻畫過。在翻拍缺乏亮點，原創缺乏完成度的這十幾年來，新恐龍這個情節足夠令我們滿意了。
而靜香這一次也不再作為和劇場版第二主角互動的定位，而是無時不刻疏導著夥伴們。她及時去阻止了因為小啾被老恐龍劃傷而憤怒的小咪；沒有用尋人手杖卻準確的找到了失落的大雄，並一番真誠的話語表達了對大雄的肯定，安慰著大雄去找小啾和好...童年的女神，依然是女神。靜香這樣優秀的女生，當今浮躁的社會實在是非常罕見。不得不羨慕大雄，他擁有最好的朋友，也擁有最值得去愛的人。（不得不想起恐龍原著中，大雄因為無法保護靜香而落淚）如今已經對當下環境所滋生的扭曲愛情價值觀感到窒息失望的我，在這夕陽下的靜香面前所感動的再次落淚。童年以為每個人都能擁有如此完美愛情，如今卻發覺它只存在於此時此刻。
雖然故事的主要載體是大雄的恐龍，但很多地方也看得到其他劇場版的影子。例如事情的起因是大雄與胖虎小夫爭論，大雄認為世界上某個地方仍然存在恐龍。在龍騎士（1987）中故事的開端也是如此，說過的話是一樣的。過程中小啾一開始不會飛行，之後通過自己的努力在最危急時刻成功在天空，則有翼之勇者（2001）中古斯基的影子。不過新恐龍把這有些老套的情節演繹的一波三折，最後飛起來也就更加令人信服。也許這就是這個大部分故事被講完的時代動畫人們的出路。把簡單的故事講好，就算老套，那也是一種不簡單，也是令觀眾們能夠接受的。
而文中上面所提到的劇場版多年來的未解之謎，在這一次的新恐龍得到了令我們十分滿意的解決。首先是皮皮的再次登場，打破了之前劇場版的角色不會再出場這個陳規。而吉魯的檢查卡片則是解決了為什麼一直以來大雄他們在劇場版中改變歷史的行為沒有被介入，因為大雄本身就是註定改變歷史的人。這個檢查卡片一開始是藤本弘老師專門以時空警察作為主角的漫畫中就出現的概念。不得不為大師的超前思想而感到敬佩。雖然，新恐龍也帶來了一個新的疑問：為什麼大雄一行人在這一次的冒險擁有這麼多的似曾相識，卻沒有提起曾經的那一次白堊紀冒險呢？並且更奇怪的是，小夫與胖虎單獨行動時，說哆啦A夢曾經提到過有專門盜獵恐龍的壞人存在。然而曾經，他們不就直接與這樣的壞人戰鬥過嗎？那一次幾乎丟了命的冒險，眾人仿佛全都忘記了一樣。雖然皮皮再次出現，但是並沒有直接讓大家知道。
這樣的疑問，也許還需要我們再繼續期待著下一年，再下一年的劇場版。我們可以期待，未來劇場版會有更多與曾經故事的聯動，更多熟悉角色的回歸，或是與曾經故事的情節貼合。大雄房間裡，依然還掛著去年月球探險的外套與帽子。這令我們有足夠的理由去相信，大雄在與小啾小咪告別時所說的那句話——總有一天，我們會再見的。
50周年，40部劇場版，不是普通的動畫輕易能夠達到的成就。我們就這樣伴隨著這麼多的故事，感動著長大。也許新恐龍對新一代的孩子們來說，就是當年的舊恐龍與我們。這是一個再好不過的傳承與開始。一起相信吧，貓吧的銅鑼燒們，哆啦A夢的劇場版，正在走向下一個黃金時代。總有一天，我們會在劇場版中再見到那些伴隨著我們成長的老朋友們的！
