作为“哆啦A梦剧场版”45周年的纪念作品，《大雄的绘画奇遇记》已经在国内各大影院上映了，笔者也在上映之后，前往电影院观看了这部电影，下面就来简单的说一说感受。
相比上一部《地球交响乐》的音乐元素贯穿始终，虽然本片采用了“绘画”这一主题，但是有关绘画的元素并没有像《地球交响乐》的音乐那样，在片中占据很大比例。本片的剧情设置有点像《大雄的天方夜谭》+《大雄的日本诞生》，剧情上虽然有的转折也略显生硬，有的情节伏笔又略显简单，让人一下子就能猜出后续，但是整体的情节上还算流畅和合理，并没有像之前有的剧场版那样，依靠巧合来推动剧情。作为45周年的纪念作品，本片还有很多致敬的彩蛋（有关彩蛋的内容，之后会专门做一期解析）。
相比上一部《地球交响乐》的音乐元素贯穿始终，虽然本片采用了“绘画”这一主题，但是有关绘画的元素并没有像《地球交响乐》的音乐那样，在片中占据很大比例。本片的剧情设置有点像《大雄的天方夜谭》+《大雄的日本诞生》，剧情上虽然有的转折也略显生硬，有的情节伏笔又略显简单，让人一下子就能猜出后续，但是整体的情节上还算流畅和合理，并没有像之前有的剧场版那样，依靠巧合来推动剧情。作为45周年的纪念作品，本片还有很多致敬的彩蛋（有关彩蛋的内容，之后会专门做一期解析）。
而近几年“水田版”另外一个让人诟病的地方，就是主创为了增加所谓的内涵深度，要么塞进一些刻意的煽情和说教，要么为反派的作恶来设置一些看似不得已的理由。但是这种剧情如果处理的不好，就会让片子显得非常矫情，节奏也会变得拖沓。而本片则完全摒弃了这一点，反派的动机也非常纯粹。同时本片也少了之前几部电影中那种生硬的说教和煽情，故事的整体节奏也比较快，没有了前几部片子那种时间过长的铺垫。从这几点上来说，本片也让人依稀有种回到看藤子·F·不二雄老师执笔的大长篇时代的感觉。值得一提的是，本片的编剧伊藤公志是首次为“哆啦A梦剧场版”撰写剧本，可以说伊藤公志交出了一份非常不错的答卷，也让人对他之后的作品有所期待。
本片的画面也依然延续了“哆啦A梦剧场版”制作精良的传统，同时为了配合“绘画”这一主题，很多场景的色彩风格都十分有特色。另外，由服部隆之操刀的音乐，也为本片增色不少，配合欧洲的风景，很多音乐主题都带有浓厚的欧洲文艺复兴风格。
在“水田版”哆啦A梦电影评价越来越两级分化的情况下，本片可以说给了粉丝不小的惊喜，虽然在某些剧情上还是存在硬伤，但是从整体上来说，本片算是近几年“哆啦A梦剧场版”里最好的一部了。
最后要说一下作为配音阵容“灵魂”的水田山葵。因为有着大山羡代这一“珠玉”在前，所以自从水田山葵接棒以来，人们就难免将两个人放在一起比较。而与大山羡代不同的是，大山羡代原本就是非常沙哑的嗓音，在为哆啦A梦配音的时候，可以说是“本色出演”，而水田山葵本人的声音和为哆啦A梦配音的时候，还是有区别的。随着时间的推移，水田山葵也让哆啦A梦这个角色也了自己的特色，并得到了粉丝的认可。但是近年来，不知道是不是年龄增大的原因，水田山葵的配音状态并不理想，鼻音越来越重，而需要进行情绪转换的时候，两种情绪的衔接非常不自然，有些时候甚至还显得非常做作。自从2005年成为“哆啦A梦”的配音以来，水田山葵也已经为哆啦A梦“代言”整整20年了，能在如此大的压力下，坚持这么长时间，并且获得粉丝的认可已经实属不易。也希望水田山葵在今后的作品中，能够调整状态，为大家奉献出更多精彩的演出。
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