前言
《哆啦A梦：大雄与云之王国》连载于杂志《月刊CoroCoro Comic》1991年10月号～1992年3月号，共6回。由于连载时藤子F.不二雄的身体状况不佳，未能亲自完成连载，最后2回（第5、6回）改由藤子Pro发表《绘物语》（图画故事，插图多的小说），命名为《完整Visual版插画故事》。
F老师认为“（结局）不画成漫画就没意义了。”在电影上映两年后（1994年3月）将最后2回重绘成漫画版，在杂志《哆啦A梦Club》发表完结篇，原作正式完成，因此《大雄与云之王国》单行本是在下一部长篇《大雄与白金迷宫》之后才发行。电影版和绘物语版于同期（1992年2、3月）发行，但内容略有不同，比如绘物语中哆啦A梦的头槌不存在等。导演芝山努表示，很高兴F老师的最终稿（漫画版）沿用了电影版。
本作描绘了“天与地之战”，以天上人的概念将反对环境破坏的“自然之怒”具象化，天上人为报复地上人而计划用大洪水摧毁地上文明，哆啦A梦和大雄等人试图阻止。本作首度描绘了哆啦A梦故障的危急情况，后续长篇也出现过几次哆啦A梦故障的情形。另外，虽然被描述为尚未确定的未来，但本作是唯一清楚描述人类文明世界毁灭的长篇。
本作有着长篇系列少见的特点，普通短篇漫画和大长篇完全挂钩。曾经只出现一集的嘉宾角色，以有关天上人的形式再度出现，电影版甚至引用了TV动画的对应片段，进行了引流。
由于绘物语也是根据F老师的剧情梗概制作，所以能从中看到一部分概念的版本差异，但是考虑到漫画版是最终稿，即使是旨在网罗所有故事的《藤子F.不二雄大全集》也没有收录绘物语版，唯一知道内容的方法，是一窥当时的《月刊CoroCoro Comic》。
本文将解说绘物语版、漫画版（电影版）内容之间的区别。
一、绘物语版最大特点：动作场面众多的《冲锋队》章节
综合来说，绘物语版连载2回共61页，有55页与漫画版几乎相同。然而第11章《冲锋队》的6页则大不相同，侧重于电影版和漫画版中没有的动作和战斗场景。取代本章节的名场面“哆啦A梦的头槌特攻（自毁式攻击）”，在绘物语版并不存在。稍后将描述详细的差异。
二、绘物语版章节介绍（共13章，主要区别仅第11章）
绘物语版一共13章，其中第11章《冲锋队》是电影版和漫画版都没有的部分，但前后章节进行了重新编排，可以连接起来。其余章节内容虽然顺序更替，背景插图不同，但大致是相同的，想必“冲锋队”以外的剧情梗概写得较详细。本文将详细说明《冲锋队》这一区别较大的章节，以及其前后章节《云还原瓦斯》、《重逢树宝》。
三、内容详情：《冲锋队》及前后章节
3-1 《云还原瓦斯》
哆啦A梦拿出云还原瓦斯准备谈判，同时盗猎者迷路误入云之王国而获得王冠庇护，至此两版一致，之后的发展则不同。
漫画版
哆啦A梦和大雄不知道自己救起的地上人是盗猎者，一起用餐并交换情报，从盗猎者口中听到诺亚计划的详情，初步得知洪水即是诺亚计划，并告诉对方准备将云还原瓦斯用作隔天的谈判。当晚，盗猎者窃听了王冠的秘密，计划偷走皇冠，夺取绝种动物以谋财。
谈判当天，哆啦A梦和大雄以云还原瓦斯为底牌，开始与天上人谈判。唯一的要求是取消诺亚计划。胖虎、小夫、静香和帕儿帕儿在天上世界见此情况，一同前往云之王国，以确保哆啦A梦没有使用瓦斯的意图。那段期间，哆啦A梦和大雄被盗猎者抢走了王冠，并用绳子绑起来。盗猎者占据了云之王国的主导权，取而代之作为地上人谈判代表，追加要求天上人引渡绝种动物。此外，发射瓦斯炮破坏能源州以炫耀武力。
绘物语版
哆啦A梦和大雄不知道自己救起的地上人是盗猎者，说明了王冠的秘密。因此，盗猎者计划抢夺王冠。没有双方交换情报的场景。
谈判前一晚，哆啦A梦和大雄睡觉时被盗猎者偷袭，抢走了王冠，并用绳子绑起来。而后谈判当天，盗猎者命令云机器人将云之王国移动到天上联邦旁，同时要求取消诺亚计划并引渡绝种动物，发射瓦斯炮破坏能源州以炫耀武力。
在这期间，监控屏幕显示哆啦A梦和大雄被绑在盗猎者身后，胖虎、小夫、静香在天上世界见此情况都惊讶起来。
差异说明
最大的不同是，绘物语版中，哆啦A梦和大雄从一开始就被抓住了。因此，哆啦A梦没有与天上人谈判，打从一开始就是盗猎者的要求。而哆啦A梦和大雄被抓住的画面也被传到了天上世界，故胖虎等人后续的行为不是“去确认意图”而是“去帮忙”，促使冲锋队的组成。
再者，由于没有哆啦A梦和盗猎者交换情报的场景，所以哆啦A梦和大雄是在不知道诺亚计划的情况下进行交谈（他们只推测洪水是天上人的“杰作”）。
另外，盗猎者既抢夺王冠也控制着“云机器人”，这一元素将在下一章出现。
细节上有盗猎者让云之王国逼近天上联邦的场景。但毕竟自始至终都是透过监控屏幕谈判，所以这个设定显得没那么必要。
3-2 《冲锋队》
这是差别最大的部分，由于漫画版几乎无对应情节，所以更像是对删减场景的解说，而非两相比较。
漫画版
胖虎、小夫、静香和帕儿帕儿终于到了云之王国，因为不知道王国被盗猎者占据，所以没注意就靠近，匆匆地被抓住。当他们被绳子绑起来扔进牢房时，和同一房间里被绑的哆啦A梦和大雄会合。帕儿帕儿告诉哆啦A梦，云还原瓦斯炮已经发射，能源州已经消失。原本只打算吓阻用的武器真的被使用，哆啦A梦为此感到自责，用自己的石头脑袋当武器撞坏了牢房的门，让所有人逃跑，然后发起特攻，用头撞毁云还原瓦斯罐。瓦斯外泄使云之王国崩溃，盗猎者的野心遭挫败。
绘物语版
营救哆啦A梦和大雄
哆啦A梦和大雄被俘于云之王国，胖虎、小夫、静香和帕儿帕儿为了营救而组成冲锋队，那时他们都穿着和天上人相同的套装（背后长出翅膀、配戴面具、可在天空中飞翔）。因为套装是临时准备，所以对胖虎来说很紧，对小夫来说很松。四人乘着UFO悄悄靠近并潜入云之王国，在不被任何人注意的情况下，向着受困于王宫牢房的哆啦A梦和大雄接近，胖虎成功撬开牢房的铁栅栏。哆啦A梦为使用云还原瓦斯向帕儿帕儿道歉。
夺回控制室
哆啦A梦、大雄、胖虎、小夫、静香、帕儿帕儿六人集结，开始行动起来阻止盗猎者的失控行为。另外，胖虎等人继续穿着天上人套装，只摘下了面具。前往盗猎者所在的控制室，试着夺回云还原瓦斯发射按钮。沿途走廊上与盗猎者展开战斗，盗猎者用步枪射击，哆啦A梦等人用冲击枪和闪避披风应战。然而，盗猎者头目凭借王冠的力量命令众人「不准靠近！」众人强行撤离，作战以失败告终。
破坏瓦斯罐
夺回失败后，哆啦A梦提议下一步摧毁云还原瓦斯罐。帕儿帕儿表示这样做的话云之王国就会消失，但哆啦A梦表示不能拿天上人的性命取代王国，众人被这一决心说服并开始行动。
由于瓦斯罐在王宫外，可以在不被盗猎者注意下前往，但处在盗猎者控制下的云机器人沿途进攻，众人一面击败蜂拥而至的云机器人，一面继续前进。顺道一提，这一场景的文本写着“压倒性地徒手攻击突进”，插图中也是全员使用拳头而非道具对战。哆啦A梦和大雄戴上竹蜻蜓前进，其他人则凭借天上人套装的飞行能力前进。
最后众人到达瓦斯罐，哆啦A梦成功摧毁它。插图中的破坏方法，不是头槌，也不是用道具，单纯是卯起来打破（应该是徒手）。因为是正常破坏，哆啦A梦没有故障。瓦斯外泄使云之王国崩溃，盗猎者的野心遭挫败。
差异说明
漫画版只有 3 页。所有人一眨眼就被抓住，所以仅剩的手段就是头槌特攻了。
另一方面，绘物语版（插图+文字）有6页，期间执行3种作战，内容相当紧密。由于每个人都得救，因此更偏向自力寻求解决的发展。潜入、战斗和动作场面接续不断，被认为是该版剧本的精彩之处。
剧中出现的“冲锋队”是为营救哆啦A梦和大雄而组成，但最后却没有发生什么千钧一发的事情，潜入后立即营救成功。如果想制作成漫画或电影，可能会在这里添加悬念，让它变得更长一点。
用冲击枪和闪避披风与盗猎者作战的场景，感觉像是正常的哆啦A梦电影，但输给王冠力量而撤退的地方画得有点滑稽，又像是一场微小规模的冲突。总而言之，这里制作成漫画或电影似乎需要相当大的规模，所以可能是被删减的原因。
另外，破坏瓦斯罐时必须将原本不是坏人的云机器人打倒，这部分可能也是删减理由。（编按：或许Nokikero认为，轻易将建设王国的云机器人打倒，会显得主角团没感情，删减该片段可省去描写角色感伤的时间）
最终，哆啦A梦没有故障，自己成功摧毁了瓦斯罐，这对下一章的发展会造成轻微的影响。
（三个作战由Nokikero自行取名，剧中没有出现上述作战名称）
3-3《重逢树宝》
最终审判本身也差不多，只是受到哆啦A梦有无故障的影响，剧情描写上有细微的变化。
漫画版
最终审判中，帕儿帕儿的辩护内容是“哆啦A梦以牺牲自己为代价，保护了天上人。”称赞其自我牺牲的勇气。此外，植物星大使树宝从他的脸上发射绿色的光线，将故障的哆啦A梦修复。
绘物语版
最终审判中，帕儿帕儿的辩护内容是“他们不惧怕自己的危险，保护了天上人。”称赞他们的勇气。由于哆啦A梦没故障，树宝没有发射光线修复，只有问候和演讲。
差异说明
绘物语版中，将哆啦A梦破坏瓦斯罐的勇敢行动用作最终审判的辩护；而漫画版则透过自我牺牲更加提升印象，变得诉诸情感表达。另外，由于绘物语版中哆啦A梦没有故障，所以没有树宝发射光线修复的场景。所以最终审判纯粹是一个讨论的场域，而没有关于哆啦A梦生死的戏码。（至于重逢的喜悦场面则和漫画版一样存在）
四、其他章节的细微差别
其他章节的描述与漫画几乎相同，但此处列举一些较显著的差异。
《诺亚计划》章节
乘着原始巨型信天翁逃离天上世界时，关于联邦边境的描绘，在漫画版中什么都没有（电影版中是屏障膜），在绘物语版中是由蜂窝状玻璃覆盖的圆顶，大雄透过打破其中一块玻璃而逃跑。
《结语》章节
关于最后一格，漫画版以对天上人的誓言作结：“但是……他们有机会再回来的。用我们的双手重拾天国的梦想！”绘物语版则是写有“让我们的地球永保美丽”的大格作结，是一种更强调环保的收尾。
五、Nokikero的感想：绘物语版与电影版的优秀之处
电影版和绘物语版出现了不同的发展，但漫画版最终还是采用了电影版。不过，绘物语版也有不错的元素，所以我想列出每个版本的优点。
绘物语版的优秀之处是动作场面多，我想在动画中看到这部分。尤其是《云之王国》，没有作为大长篇必备元素的战斗场景，且高潮部分是审判这种略显朴素的安排，所以如果中间有战斗场景，我会觉得很刺激。
另一方面，我认为电影版中“哆啦A梦的头槌特攻”是震撼观众情绪的著名场景，这在漫画中被采用是能理解的。也正因如此，在略显朴素的最后审判中，加入将哆啦A梦复活的感动元素，而不仅仅作为单纯的事后处理，这部分我也认为该这么写。还有，哆啦A梦用云还原瓦斯作为底牌去挑战威慑谈判的行动也很吸引人，这也是漫画版采用的优秀元素。
据说“特攻→复活”是由电影方（芝山努导演）发想，不过复活方法其实有差强人意之处。树宝虽拥有人格，但他是植物人（字面上）而非魔法师，所以我觉得“用奇迹之光修复”这种如同王子之吻的童话般的复活，有点不适合F的风格。老实说，我希望后世制作 F 老师的漫画时，在这里稍有改变。
若将两个版本合并，个人期望的发展是——哆啦A梦开始谈判，途中盗猎者抢夺了王冠。胖虎等人知悉后展开救援行动，成功救出哆啦A梦，试图夺回控制室但失败，全员遭盗猎者抓获。哆啦A梦别无选择而发动特攻，然后树宝用植物星球的科技将哆啦A梦复活，最终审判决定取消诺亚计划。因应剧情规模延长，篇幅过长（占9页）的音乐剧《天国的诞生》则应改为简短的形式。
编者（野原哆啦）的感想
藤子F.不二雄自1980年起创作《哆啦A梦大长篇》，成功拓展系列的广度与深度，但逐渐恶化的身体分别为长篇系列带来三次突发状况──1988年《平行西游记》直接委由他人创作、1992年《云之王国》临时改为绘物语形式、1997年《发条都市历险记》因病逝由工作室接手。
《云之王国》具有高完成度的故事框架以及宏大的思辨格局，中后期甚至将有关环保的短篇故事作为伏笔收束，不仅展现哆啦A梦和大雄的主角格，更让本作只差一步就有系列大结局的味道。漫画版、电影版、绘物语版的优点没能集中于同一媒介全盘呈现，是本作美中不足之处。
在1991年9～12月发行的《月刊CoroCoro Comic》，藤子已亲自完成《云之王国》前半的铺垫阶段，为免后续故事胎死腹中，在余下约两个月的工期内，由芝山努主导的电影组、由藤子Pro主导的绘物语组，各自依照藤子的剧情梗概，呈现出后半的主线剧情。
由于不符合《藤子F.不二雄大全集》的收录方针，绘物语版成了名符其实的“删减片段”，所幸日本网友“Nokikero”日前以纯文本将绘物语版系统性地解说。此外，绘物语版在网上流传的图片非常稀缺，而青文出版社于1976～1993年发行的盗版《机器猫小叮当》，经常将日本杂志连载直接拿去翻译，反而保留不少含《云之王国》绘物语版在内的原始资料。
在剧情推向高潮的关键桥段，亦即哆啦、大雄二人和盗猎者的双方交涉，三个版本中细节处理最佳的无疑是电影版。哆雄二人向盗猎者露出底牌（瓦斯炮、王冠）是剧情需要，但过程是否合理则导致观感的差异。
绘物语版将这段草草带过。
电影版中，哆雄二人先获悉诺亚计划才展示瓦斯炮，盗猎者则全程示好，隐藏对二人不利的意图，取得哆啦的信任。谈判之际，盗猎者先透过“确认对策”从哆啦口中套出王冠秘密，劝说发射瓦斯炮不成，才暴露真面目抢夺王冠，双方行动的每一步都有理由。此外，盗猎者私下商讨要夺取瓦斯炮毁灭天上联邦时，说道：“又不是做坏事，我们是在拯救地球啊。”更营造出毛骨悚然的讽刺氛围，可说是超越其他版本的亮点。
漫画版大多沿用电影版，但似乎有意将这段处理得更容易让小孩看懂，也因此失去部分逻辑。比如盗猎者刚看到瓦斯炮就明着威胁二人发射炮弹，二人却依然收留他们，以及哆啦A梦谈判时的口吻较戏谑等。
绘物语版，哆啦A梦和大雄失去了挑战谈判的机会，但《冲锋队》章节中三个阶段的攻防战，则提供一个最终决战的舞台，弥补了电影版（漫画版）中主角团沦为龙套的遗憾，全员都能在这些战斗场面中发挥力量做出贡献，而非仅能受制于盗猎者，根据水田版重制的逻辑，有朝一日或许会启用这个桥段。当年的电影版估计是因为工期紧张，而采用哆啦A梦的自我牺牲作为高潮，取代观赏节奏的不足。
《云之王国》在日本雅虎电影网评分为4.2/5，属于和《铁人兵团》齐名的《哆啦A梦》系列电影第一梯队。2008年《绿之巨人传》和2018年《金银岛》皆有致敬《云之王国》的元素，2023年的原创电影《大雄与空之理想乡》标题，则让许多人第一时间联想到《云之王国》。水田版若想将其重制成一部传世之作，理应融合电影版与绘物语版的精华，完整重现其剧情的宏大格局，兼顾现代商业电影的观赏节奏，实属不易。既然无法一蹴可几，那么先用同为天空题材的原创作品练练手，也未尝不可呢。