《大雄与云之王国》是藤本弘对自己冷战要素故事的承继与总结，本文试以「诺亚计划」的始终与云之王国的兴亡为主线，阐述《云之王国》一作承托时政的理想与挽歌。
为什么藤本弘作为一位公认的反战的左翼漫画家，他的作品中却时常能够见到诸如枪炮舰船一类刻画精致的兵器？
藤子老师的故事已然足够隽永，在《半泽直树》、《四重奏》、《我家的故事》、《我到点下班》等日剧风靡的今天，《哆啦A梦：伴我同行2》有必要参与到那场浩浩汤汤的日本民族复兴主旋律浪潮中吗？
1998年上映的《电影附映中篇：归来的哆啦A梦》是渡边步监督执导的感动系列最初作。本作的植物演出主要着墨在作为引子贯穿全篇的樱花，既交代了发生在春天的故事背景，也抒发了花与人间事一同的浪漫主义情怀。
本文以漫画与文学的交接为起始点，着重于探讨《哆啦A梦》这类幻想故事漫画在文学方面的可研究性。并尝试利用幻想文学的相关理论对作品进行探讨，研究该类作品中所表现的文学元素。尝试为幻想故事漫画作品的内容研究开拓思路。
2000年3月11日，渡边步监督改编的《电影附映短篇：奶奶的回忆》的附篇电影将该短篇故事的情节演绎得透彻而触动人心，本文将以渡边步监督版本的《奶奶的回忆》为例，分析该篇章为何能独受青睐。
在2002年上映的《电影附映中篇：我出生的那一天》中，渡边步监督以短短二十多分钟的镜头将其演绎成了《哆啦A梦》动画演出史上的典范之一。在这部电影中，渡边步将其独具匠心的植物演出发挥到了极致。
藤子·F·不二雄将《哆啦A梦》定义为“生活搞笑类”漫画，而短篇故事也确实遵循这一定义，漫画对日本人的生活日常有着很详尽的描写。既然是日常，那么无论是在角色之间的对话中，还是一些情节中，都免不了夹杂着一些本国的历史和传说。本次系列企划，就为大家来介绍一下，漫画（单行本）中所涉及的日本历史和传说。
17年剧场版是一部悬疑片，与18年19年相比完全不同，因此评判标准也要改变——更应当注重剧情中的悬疑元素，从这一角度看，这个电影还算成功的。从给力的音效，到悬念的设置，都算在这几年中比较好的类型
很多人在听到本作的名字“大雄的新恐龙”后都会抱着这样的疑问：什么？又重制恐龙？2006年不是已经重制了一遍吗？怎么还来？
在上个世纪50年代的日本，被手冢治虫称为“像空气一样不可或缺”的漫画也曾被家长和老师视为公敌，甚至差一点因为一场声势浩大的运动而被毁掉，这场运动就是席卷整个日本的“禁止有害图书运动”
本篇算是之前关于结局的续篇，说完了假结局，我们再来说一下漫画中的几个真结局。
虽然有些假结局的故事让人非常恼火，但是这也从侧面反应了哆啦A梦的长盛不衰和话题度。同人作品的多少都会反应一个IP的人气，只是大多数人还是希望会有更多优秀的同人作品出现，而少一些与原著背道而驰的作品，正如前文所说，藤子·F·不二雄希望看哆啦A梦的人都能感受到梦想与快乐
其实大山羡代并不是哆啦A梦的第一任配音演员，但正是大山羡代的精彩演绎，使得日本人几乎都知道：哆啦A梦=大山羡代，藤子·F·不二雄在看过动画之后，也感慨的说：“原来哆啦A梦的声音是这个样子的啊！”
我们从博士和克鲁林口中得知，王国是“一颗开拓星”。大量人类和机器人从原来的星球启程，最终在茫茫宇宙中找到新的家园定居下来，这便是机器人王国的起源了。
大刘对《三体》中的人物描述是“工具性更强”，那《哆啦A梦》中的人物是否具有这样的性质呢？
藤本弘通过塑造哆啦小镇这一普通的首都圈近郊小镇和典型的人物形象，不仅寄托了自己童年时期的美好记忆、表达了自己所推崇的都市生活理念，更刻画了都市生活中千千万万普通人的日常，挖掘并讴歌了“平凡生活中潜藏的力量”。
《哆啦A夢》的時間旅行也存在着許多自相矛盾或不合邏輯的問題，在這期我儘量不會去涉及這些問題，只解釋其最一般的時空觀。動畫在進行改編時，可能會對原著內容有所修改，以原著為準。
眾所周知，大雄有三大才能：睡覺射擊翻花繩，這些都是作品中有明確說明的。在此之外，作品中有一個經常涉及卻並未明確說明的點：大雄是否有經營的才能？
在第二期呢，我介绍了《哆啦A梦》的原著共有多少篇。在这一期中，我会在推荐购书的同时，讲讲各种单行本的收录情况。另外，有些非原著的漫画书也挺有意思的，我会顺便推荐一下。
有些人可能想当然地认为，既然这部作品的标题都叫《哆啦A梦》了，那第一主角（以下简称主角）是谁这不已经心知肚明了？诚然，很多作品会将主角作为标题，但是主角和标题之间，没有必然的逻辑推导关系。
依据横山泰行所列的数据，由藤子F不二雄制作的《哆啦A梦》原著（正典）共有1345篇。我在对这个数据的进行整理比对后，认为以我的认知标准，这个数据稍稍有些不妥。
我们在上学的时候，在什么年级就学对应年级的课本，这很正常。一般来说，应该不会有人在小学四年级时去读完五年级的数学课本吧？而日本的一家出版社“小学馆”旗下有这么一部杂志：《学年别学习杂志》（月刊）。
以下将从《T·P 时光巡逻队》和《哆啦A梦》两部藤子作品去探讨，为何哆啦A梦的行为能获得T·P默许而不受约束。
时光机意为一种可以跨越时空，任意穿梭于过去和未来的一种机器。过去和未来就无需解释了，就是字面意思。而后者时空同为时间与空间的简略集合名字，分开来的意思都很简单，但是合起来就很有意思了。但先今很多作品中，时空代表的含义很深，甚至有多元宇宙，时间线等。
众所周知在大雄没有遇到哆啦A梦的未来，是悲催的，悲惨的，惨不忍睹的。整天活在技子的掌控下，欠下的债务甚至到未来的世修那依旧也没有还清。为了改变这个命运世修让哆啦A梦来帮助大雄改变未来。根据上述做了一个关于哆啦A梦时间线的推导图。
关于机械乌托邦的历史，我们首先是从莉露露口中得知的，刨去意识形态上或多或少的歪曲，她的叙述是基本可信的。事实上，一位对本国人类社会失望的人类科学家所建立——这位科学家创造出了机器人「亚当」「夏娃」并希望他们创造出一个美好的天国。
绿之星有着较地球长很多的文明史，蘑菇老人见证了绿之星的开端——“一个人和一颗种子，创造了这个世界”。
本文并不是内心激动、头脑发热的产物，恰恰相反。从萌生创作的心思到真正动笔，横跨了我整个高三。如此长的时间跨度，好处是一些观点得到了打磨和沉淀，坏处是相当一部分灵感流失了，不管怎么说吧，本帖磕磕绊绊也写完了一部分。
哆啦A梦学是什么？针对这一问题，横山泰行教授说：「我所提倡的哆啦A梦学是门彻底研究调查日本国民漫画《哆啦A梦》的学问」。 所以说，看起来高大上的名字，实际上是本吧每天都在干的事。当然。这绝不是说这一概念的提出是没有意义的，相反哆啦梦学概念的提出对于哆啦A梦的研究是具有学术化、理论化的重大指导意义的。
前阵子在网路冲浪时，无意间发现一部系列实录漫画，讲述手冢治（手冢治虫）的创作秘辛。由于本人相关知识匮乏，决定提取我所能理解的范围，浅谈这位漫画之神究竟如何影响藤本弘（藤子·F·不二雄）。
这本来是一个早该和大家见面的贴，我很早就有创作《〈哆啦A梦〉诸文明略考》一贴的想法，也做了一些前期工作。原计划写完我搜集到的全部文明再发出来，但是经幸福的铜锣烧 提醒，最终决定分批发出来。
我是野原哆啦，「【分析】「胖虎定律」究竟要告诉我们什么？ 」的作者。然而或许因为话题本身的属性，该帖总体的讨论氛围不太平心静气。这种结果有违我最初的发帖目的——呼吁大家客观平和地看待人事物的各种面向。这次我将以《哆啦A梦》中实际出现过的黑历史剧情，重新诠释该帖想表达的内容。
藤子老师心中的“SF”，并不是“科幻”的意思，而是“一点点不可思议”，青文出版社翻译成“异色”。一点点不可思议，那么在藤子作品中更多的就是真实感。笔者认为，这个“SF”体现在两个方面，一是对现实方面的刻画，而另一个是对不可思议的刻画。
随着岁月更迭，《哆啦A梦》各个要角的性格，逐渐从平面发展为立体。本文意图解释「女生为何不敢不出席胖虎演唱会」，所采用的证据仅代表胖虎的某一截面，不代表其性格的全部。
因为看过了很多吧友对大雄和静香终成眷属原因的理解很浅薄，所以特发此贴。为了此贴，楼主牺牲了很多娱乐时间，所以希望大家看帖不要保持沉默。
《绿巨人》更像一杯温热的茶，初品味苦，并不如碳酸饮料等来得爽口、富有刺激性，甚至使有些人皱起眉，但若是细茗便能品出别一番风味。
吧刊文化是中国粉丝以业余文化生产的方式，把自身所在线上社区的文化与内容作粉丝再现（如同人小说或业余漫画的形式）。笔者以「机器猫百度贴吧」生产的电子爱好者杂志《猫吧吧刊》为例，展示线上粉丝社区的参与式文化、业余文化出版及中国青少年的粉丝文化。
我不是很喜欢某些杂志那些所谓的怀旧，他让我感受到的只有“矫情”和“为赋新词强说愁”。《哆啦A梦》本身包含着丰富的知识，角色的刻画也是入木三分，藤子老师也是日本漫画上面为数不多的可以与手冢治虫老师相提并论的，有头有脸的人物，看到你们故作矫情的感慨，倘若藤子老师泉下有知，他会怎么想呢？
日本TOYOTA(丰田)公司和本国的淘宝公司都请人为本公司拍摄了Doraemon真人版广告（链接见图片）。总体来看，两部片子都还算不错。两相比较，还是TOYOTA的拍得更好。
最近阅览迪斯尼公司的《米老鼠》时，突然想到了这个问题。为什么在美利坚，《米老鼠》这样的经典漫画，可以由一代又一代的作者前赴后继，不断延续下去，而在大洋彼岸的日本，许许多多的经典漫画随着原作者停笔而寿终正寝了？
这篇帖子就为大家来介绍《哆啦A梦》的动画化历程与更改的介绍。
这篇藤子老师的小传，是我经过长期搜集资料自己撰写的，由于个人精力实在有限，因些在写作过程中难免会有错误和遗漏，所以还望大家及时指证。
哆啦A梦”第一次出现在日本以外的地区，是在一本名为《儿童乐园》的香港杂志上。今天仍流行之“叮当”、“大雄”、“静宜”等中文译名，皆源于此。今年是《儿童乐园》创刊六十周年，这本杂志，承载着三代香港人的童年记忆。
一猫，一个废柴，一个孩子王，一个富少，外加一个领家女孩就组成了我们的童年，他们看似普通，但是却拥有我们所没有的勇气，善良，义气，这或许是我们一直追捧这部被别人黑成低龄人看的片子的原因吧。
先说说我自己为什么会想起写音乐鉴赏？其实一直想找些机会来感谢这些歌曲，那还是在去年暑假的时候，我开始第一次大规模接触日语歌曲，从哆啦A梦里挑选出来的那些优秀歌曲就成了我的日音入门，那时所有和哆啦有关的歌听过，剧场版主题曲更是每天反复听……
如今，网络上充斥着各式各样的哆啦A梦结局。相信点开文章的很多人都见过或知道哆啦a梦各种版本的结局，这种结局像大肆传播，传遍了整个网络。无论你是保持什么样的心态，想确认真相或者将信将疑，都希望您能拿出几分钟时间，认真地读完本文章。在此，我明确的告诉您——哆啦a梦没有结局。
对于机器鸭和哆啦美这两个人物的黑历史，一直想做一个整合来着，想想看以后可能会没时间，就现在弄好了～
无论是能力还是性格上的缺陷，都不足以给这么个角色扣上“废柴”的大帽…哆啦A梦这部漫画之所以受到我们的喜欢是因为每个人都能从中找到自己儿时的影子，而大雄这个角色更是集所有人童年时代的毛病于一身～
我上猫吧之后，发现大多数人都中伤出木杉这个人物，而且很多理由都莫名其妙，基本上就是因为喜欢大雄而讨厌出木杉，这个理由真的很幼稚在我看来…好吧，接下来让我详细说一说出木杉这个人物吧。
首先声明：此贴的目的如题目，是为了反驳各种有关于哆啦a梦的冒牌结局。(驳既是反驳的意思)相信点开此贴的很多人都知道哆啦a梦有种各种版本的结局，这种结局源于日本、像传染病似地大肆传播，传遍了整个网络。在此，我明确的告诉你——哆啦a梦没有结局。
最近突然对寺尾台校长很有兴趣（！！），于是写了这个…大家觉得好就捧个场，不喜欢的话就到 PP 那儿买些砖头和西红柿来吧- -~
《超长篇哆啦A梦》精髓之一：未解之迷：藤子老师将人类未解之迷与想像有机地结合在一起，既充满了夸张、有趣、甚至发人深思的想像，又是建立在现实基础之上的。
