在《哆啦A梦》漫画中，我们经常能看到有小偷光顾大雄或者其它小伙们的家，而这些小偷的造型也都非常奇特：头上包着头巾，在鼻子下面打结，还背着一个包袱。
实际上，除了《哆啦A梦》之外，这种造型的小偷在日本很多动漫作品中都有出现过。按照我们的传统认知，小偷都是隐蔽作案，发现的人越少越好。但是日本小偷的这种造型，就显得十分“高调”，生怕别人不知道自己是小偷，就差在身上直接贴上有“小偷”字样的牌子了。
那么为什么日本的小偷会是这种造型呢？
首先要说明的是，漫画里这种小偷的造型在日本现实中是不存在的，至少没有直接证据表明有小偷是这种造型，而“包袱+头巾”这种造型之所以成为日本小偷的“标配”，也是多种因素造成的。
这些小偷所背着的包袱几乎都是“唐草”图案，这种图案布料在日本曾经非常流行，几乎家家都有，日本人最早是用这种图案的布来包裹洗澡时的衣服，在日语中叫做“風呂敷”。之后就演变成日本人用来收纳家里物品，或者在外出时把物品包在包袱皮里进行携带。而小偷在光顾的时候，也基本上就把这些包袱直接拿走。因为这种包袱皮家家都有，所以小偷就算偷完，拿着这些包袱在街上走也没有人会怀疑这是脏物。
而小偷这种奇怪的包头巾的方式，在日语中叫做“鼻掛け”，是日本传统的围头巾方式的一种。而成为小偷的“代表”，则是来源于日本的舞台剧。在日本舞台剧中，这种造型一般都是用来表现“丑角”，或者是一些小偷、骗子等无耻鼠辈，有点类似于我们中国戏剧中的丑角脸谱。
因此，在经过舞台剧、影视再到漫画的不断演绎，“包袱+头巾”这种造型便成为了人们印象中的小偷的艺术形象而固定下来了
由于这种小偷的形象是一种艺术加工，现实中并不存在，《哆啦A梦》在创作早期更偏向于一部无厘头的的搞笑漫画，所以这种形象的小偷在漫画早期的故事中登场次数比较多，而到了连载中后期，藤子·F·不二雄老师创作思路的改变，这种造型的小偷就出现很少了，取而代之的是穿着更为“朴素”的小偷形象。
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