本文以漫畫與文學的交接為起始點,着重於探討《哆啦A夢》這類幻想故事漫畫在文學方面的可研究性。並嘗試利用幻想文學的相關理論對作品進行探討,研究該類作品中所表現的文學元素。嘗試為幻想故事漫畫作品的內容研究開拓思路。
與其說恐龍新生的迦南之地是立體景觀模型演化的大雄伊甸園,倒不如說是那個集地震、海嘯、火山、核爆滅絕恐慌於一身的日本列島的鏡像。末日硝煙下瀰漫的孤島危機縈繞在每隻無邪恐⻰潛意識深處,三一一地震和福島核災的餘波尚未消散,新一輪地緣博弈的動盪又高懸在它們頭頂。令和時代的孤島將何去何從,正是這部電影想告訴觀眾的——新的恐⻰,新的大雄。
2000年3月11日,渡邊步監督改編的《電影附映短篇:奶奶的回憶》的附篇電影將該短篇故事的情節演繹得透徹而觸動人心,本文將以渡邊步監督版本的《奶奶的回憶》為例,分析該篇章為何能獨受青睞。
在2002年上映的《電影附映中篇:我出生的那一天》中,渡邊步監督以短短二十多分鐘的鏡頭將其演繹成了《哆啦A夢》動畫演出史上的典範之一。在這部電影中,渡邊步將其獨具匠心的植物演出發揮到了極致。
微小說比賽已經結束了,我根據對參賽作品的比對發現大家對於微小說這一文體的了解並不是很透徹。為了幫助大家進步,我特此發布教程。
我們依舊可以作出這樣的論斷:《哆啦A夢:大雄的新恐龍》是水田劇場版中僅次於《新魔界》和《新鐵人》的一流作品,甚至在某些方面有所超越。其精良的作畫建模、巧妙的彩蛋致敬、出色的背景音樂與深刻的精神內涵都使之成為了一部配得上《哆啦A夢》50周年紀念之名的優秀作品,更是一部讓人看完後回味無窮的好看的電影。
經過近一年的期待,50周年紀念大作《哆啦A夢·大雄的新恐龍》終於和我們見面了。從一開始踏進電影院的滿腔期待,到觀影過程中的熱血沸騰,直至影片結束時因感動而久久不能平靜,我從本作中收穫到了許多意外的驚喜,《新恐龍》無愧於50周年紀念大作這一名號。
從這個標題也能看得出,我對於今年的劇場版《大雄的新恐龍》的評價註定不會太高,而問題的根源既是我認為編劇川村桑把大雄這一主人公的形象把握得並不到位。
50周年,40部劇場版,不是普通的動畫輕易能夠達到的成就。我們就這樣伴隨着這麼多的故事,感動着長大。也許新恐龍對新一代的孩子們來說,就是當年的舊恐龍與我們。這是一個再好不過的傳承與開始。
剛剛看完大雄,熱淚盈眶。好像在某一瞬間感受到了一種共鳴,來自於億萬年間,生生不息的所有生命。我們和他們,在漫長的時空裡、廣闊的天空下,一次次振翅,然後飛翔。
新恐龍算是為數不多的能夠讓我淚目的影片吧,因此覺得不管怎樣也還是想用心寫一篇影評。不得不說新恐龍這部作品無愧是哆啦A夢50周年的紀念作品,總體觀感非常優秀,在水田版原創劇場版里絕對能算得上是上乘之作。
整個電影看下來,我會有忍俊不禁的小動作,也會有湧上鼻尖的酸意,會為孩子們的稚氣與可愛打動,還會在尾聲戛然而止時感到意猶未盡。這次劇場版無疑是優秀的,在劇情、細節、立意、作畫上均能算得上飽滿,作為哆迷,如果可以,那很有必要趁早去體會一波這場歡樂與感動的交響樂。