从战后经济的复苏一直到新世纪前后的近半个世纪，可以说是女性在人类历史上空前耀眼的时代，而在当时与女性地位提升相同步的是文化艺术创作中对于女性形象不同于以往的建构。
日本女性以向来有着顺从、温和、贞淑、忍耐的特质，其在传统日本社会中的地位相对低下。而自1960年代以来，日本迎来了本国女性主义运动的春天。关注着现实的藤本弘，也将他对于种种时代思潮的思考倾注在笔下的作品之中。
本篇文章试以《宇宙泰山》的剧情以及其映射的日本特摄连续剧的发展做类比，对《哆啦A梦》动画在国内的发展历程以及在此过程中引发的争议进行讨论。
《大雄与云之王国》是藤本弘对自己冷战要素故事的承继与总结，本文试以「诺亚计划」的始终与云之王国的兴亡为主线，阐述《云之王国》一作承托时政的理想与挽歌。
为什么藤本弘作为一位公认的反战的左翼漫画家，他的作品中却时常能够见到诸如枪炮舰船一类刻画精致的兵器？
藤子老师的故事已然足够隽永，在《半泽直树》、《四重奏》、《我家的故事》、《我到点下班》等日剧风靡的今天，《哆啦A梦：伴我同行2》有必要参与到那场浩浩汤汤的日本民族复兴主旋律浪潮中吗？
我坐在从灯光骤然熄灭、到随着《虹》的响起而逐渐明亮的影厅，想过的最多的一句话，是“希望它不要太差，希望它不要太差……”。或许正是放低了心里的预期，最终摘下眼镜后我喃喃自语的是“你这小子，担心死我了”。
因为疫情等因素，这部纪念哆啦A梦50周年的作品总算姗姗来迟。在这部50周年纪念作品中，也蕴藏了很多与《哆啦A梦》原作和藤本弘其他作品相关的一些有趣的小彩蛋。
1998年上映的《电影附映中篇：归来的哆啦A梦》是渡边步监督执导的感动系列最初作。本作的植物演出主要着墨在作为引子贯穿全篇的樱花，既交代了发生在春天的故事背景，也抒发了花与人间事一同的浪漫主义情怀。
自动驾驶的时光机——《伴我同行》系列是哆啦A梦的3D电影版，前作于2014年在日本上映，并于2015年登陆中国大陆，敲开了尘封多年的，日本电影进入中国电影市场的大门，并最终收获5.3亿元票房。
本文以漫画与文学的交接为起始点，着重于探讨《哆啦A梦》这类幻想故事漫画在文学方面的可研究性。并尝试利用幻想文学的相关理论对作品进行探讨，研究该类作品中所表现的文学元素。尝试为幻想故事漫画作品的内容研究开拓思路。
与其说恐龙新生的迦南之地是立体景观模型演化的大雄伊甸园，倒不如说是那个集地震、海啸、火山、核爆灭绝恐慌于一身的日本列岛的镜像。末日硝烟下弥漫的孤岛危机萦绕在每只无邪恐⻰潜意识深处，三一一地震和福岛核灾的余波尚未消散，新一轮地缘博弈的动荡又高悬在它们头顶。令和时代的孤岛将何去何从，正是这部电影想告诉观众的——新的恐⻰，新的大雄。
