《超長篇多啦A夢》精髓之一:未解之迷:藤子老師將人類未解之迷與想像有機地結合在一起,既充滿了誇張、有趣、甚至發人深思的想像,又是建立在現實基礎之上的。
我是從高中二年級開始接觸網絡的,那個時候是2002年,我第一次見到的機器貓網絡社區是「機器貓的世界」,那是我第一次接觸到機器貓的網絡資源,也確實是個很不錯的網站。在那裏我找到了很多精美的圖片。後來又陸續看到叮噹教等等網站…
大師之所以為大師,是因為他蘊含思想價值的作品教化整個社會,無愧為一個民族的老師。更難能可貴的是,藤本先生作品中流露的點點童趣。他是那樣嚮往純真的心靈,人類最質樸的本能。
最近突然對寺尾台校長很有興趣(!!),於是寫了這個…大家覺得好就捧個場,不喜歡的話就到 PP 那兒買些磚頭和西紅柿來吧- -~
我一般把貓吧歷史分為四個階段:上古時期、發展時期、繁榮時期和改革時期。史記重點描寫的也就是所謂的繁榮時期,我所認識的這一輩貓吧吧友都是在這個時期加入的。帝吧窩吧徹底走紅,初期反妖反日等爆吧集團也是在這段時間形成與繁榮的。
首先聲明:此貼的目的如題目,是為了反駁各種有關於多啦a夢的冒牌結局。(駁既是反駁的意思)相信點開此貼的很多人都知道多啦a夢有種各種版本的結局,這種結局源於日本、像傳染病似地大肆傳播,傳遍了整個網絡。在此,我明確的告訴你——多啦a夢沒有結局。
很多電影、遊戲和漫畫裏都會放一些我們稱之為「彩蛋」的東西,多啦A夢也不例外,那麼就讓我們一起找出這些小秘密吧!
在新的一年開始之際,以此文獻給那些轉瞬即逝的過客~當然,這只是一個不全面的不完美的評論,因為我只寫了一些感觸比較深的人,所以人數不多,篇幅也較短,以後也許會有補充,不過,暫且就這樣吧。
每天都能聽到這首《無可替代的詩》。它是我所迎接的全新的一天的開始。估計在我心中,這首曲子的地位已經超過了任何一首《多啦A夢》的主題歌,因為它已經不僅僅是旋律與節奏的簡單結合,不僅僅是添加了歌詞的一段聲音,而是擁有更深的東西。
先說一下我和鐵人兵團的緣分吧,這部作品我一直認為是多啦劇場版中的神作的,可能是我看這部作品的時候已經很大了的原因吧,只是感動並沒有哭泣,雖然人家一直說感動的表達方式未必是流淚,但我總覺對一個人來說,一部能夠讓人流淚的作品是具有特殊意義的。
生命就像一艘帆船,總會遇到坎坷,不可能一帆風順。生命中,我們總會被陰霾籠罩,總會有陰雲密佈的時候。但總有那麼一些人,他們就像蠟燭,照亮別人燃燒自己。他們就像春蠶,吐絲助人碌其眾生。他們就像雨滴,滋潤春芽消失蹤跡…
我上貓吧之後,發現大多數人都中傷出木杉這個人物,而且很多理由都莫名其妙,基本上就是因為喜歡大雄而討厭出木杉,這個理由真的很幼稚在我看來…好吧,接下來讓我詳細說一說出木杉這個人物吧。
無論是能力還是性格上的缺陷,都不足以給這麼個角色扣上「廢柴」的大帽…多啦A夢這部漫畫之所以受到我們的喜歡是因為每個人都能從中找到自己兒時的影子,而大雄這個角色更是集所有人童年時代的毛病於一身~
或許多啦A夢算不上一本百科全書,但是它其中涉及到的各種知識卻讓我們受益匪淺。就讓這篇帖子告訴你,多啦A夢帶來的,不只有友情與親情的溫暖。
也許,有些吧友,對我,對吧務,對吧主這個位置,還有很多不了解。因此我寫下了這篇文章。這篇文章,是為了讓大家更了解多啦A夢帶給我的故事,更了解我作為一個多啦迷,一個貓吧吧友,以及貓吧吧主的想法。
過去的歷史還真是各種複雜。嘛,之前有人說認為我寫的不夠客觀,建議我把標題改成小A眼中的歷史,可是我覺得這個名字真是弱爆了,還是貓吧簡史聽起來高端一些。至於主觀客觀嗎,大家見仁見智吧,做個參考就好了,真的感興趣自己跑到過去的帖子那看去吧。
對於機器鴨和多啦美這兩個人物的黑歷史,一直想做一個整合來着,想想看以後可能會沒時間,就現在弄好了~
多啦A夢對我的影響…或許多啦真的是值得我一生去感謝的動漫… 這篇文只是我用來回憶已經離我越來越遠的童年的,文筆什麼的雖然已經高中了但是還是異常的差勁啊(苦笑),於是乎也只能這樣了…
首先解釋下2.5次元分析的概念…保持漫畫原本的世界觀,人物性格,發展邏輯等的設定。用符合現實的發展的眼光分析,就是我在看任何漫畫都愛用的2.5次元邏輯分析。
本貓吧簡史第二部承接於優杉的《貓吧簡史》之「快進的歷史」之際。重點敘述了0809年武成楊胖胖船等吧務維持穩定了吧內秩序後,貓吧重新走向發展這一段時期的事情。時間從2010年年初曉得我是誰上任啟,至2013年初多啦新一上任止。合計共三年的時間。此三年從時間上可定義為當今貓吧的近現代史。
如今,網絡上充斥着各式各樣的多啦A夢結局。相信點開文章的很多人都見過或知道多啦a夢各種版本的結局,這種結局像大肆傳播,傳遍了整個網絡。無論你是保持什麼樣的心態,想確認真相或者將信將疑,都希望您能拿出幾分鐘時間,認真地讀完本文章。在此,我明確的告訴您——多啦a夢沒有結局。
先說說我自己為什麼會想起寫音樂鑑賞?其實一直想找些機會來感謝這些歌曲,那還是在去年暑假的時候,我開始第一次大規模接觸日語歌曲,從多啦A夢裏挑選出來的那些優秀歌曲就成了我的日音入門,那時所有和多啦有關的歌聽過,劇場版主題曲更是每天反覆聽……
一貓,一個廢柴,一個孩子王,一個富少,外加一個領家女孩就組成了我們的童年,他們看似普通,但是卻擁有我們所沒有的勇氣,善良,義氣,這或許是我們一直追捧這部被別人黑成低齡人看的片子的原因吧。
多啦A夢」第一次出現在日本以外的地區,是在一本名為《兒童樂園》的香港雜誌上。今天仍流行之「叮噹」、「大雄」、「靜宜」等中文譯名,皆源於此。今年是《兒童樂園》創刊六十周年,這本雜誌,承載着三代香港人的童年記憶。
這篇藤子老師的小傳,是我經過長期搜集資料自己撰寫的,由於個人精力實在有限,因些在寫作過程中難免會有錯誤和遺漏,所以還望大家及時指證。
這篇影評,就當作是多啦A夢電影票房破一億而特別發出的慶祝貼吧!希望大家能伴隨着我的帖子,拋開情懷,去體會一些不一樣的東西。
這篇帖子就為大家來介紹《多啦A夢》的動畫化歷程與更改的介紹。
知識競賽將開啟新的篇章,而我們也必須對過去的這一段說再見了。作為經歷了四屆比賽的吧友,當過參賽隊員、主持人、出題人,也買過彩票上過天台,感觸頗深。
最近閱覽迪斯尼公司的《米老鼠》時,突然想到了這個問題。為什麼在美利堅,《米老鼠》這樣的經典漫畫,可以由一代又一代的作者前赴後繼,不斷延續下去,而在大洋彼岸的日本,許許多多的經典漫畫隨着原作者停筆而壽終正寢了?
日本TOYOTA(豐田)公司和本國的淘寶公司都請人為本公司拍攝了Doraemon真人版廣告(連結見圖片)。總體來看,兩部片子都還算不錯。兩相比較,還是TOYOTA的拍得更好。
黨媒環球時報公開稱讚Doraemon:《多啦A夢被打成「日奸」 中國人還不知道它有多麼勇敢!》支持和平,反對戰爭。兩國的和平需要兩國人民共同努力。
我不是很喜歡某些雜誌那些所謂的懷舊,他讓我感受到的只有「矯情」和「為賦新詞強說愁」。《多啦A夢》本身包含着豐富的知識,角色的刻畫也是入木三分,藤子老師也是日本漫畫上面為數不多的可以與手塚治虫老師相提並論的,有頭有臉的人物,看到你們故作矯情的感慨,倘若藤子老師泉下有知,他會怎麼想呢?
我並不是一位多麼出色的人物,只是很榮幸能夠來到貓吧這個溫暖的大家庭,很幸運遇見這樣一批優秀的吧友。機器貓吧的歲月貫穿了我整個大學生涯,並註定將在我個人的人生中留下難以磨滅的篇章。常駐這麼多年來,我一直很重視吧友間的感情,並長期致力於記錄這些點點滴滴…就算是作為對貓吧的感恩與回饋吧。
「大雄的喜馬拉雅行進記」這部同人視頻,仿佛是「舌尖上的中國」第一部一樣,用最簡單的姿態,最樸素的故事,最單純的鏡頭,記錄下令人感動的故事。看完之後,自己也會感嘆,這就是風景如畫的中國,這就是不斷創造奇蹟的人民。這片大地上的人民,用一衣帶水鄰邦的多啦A夢,述說着同樣平凡而又精彩的故事,傳達着友善的信念。
在看電影的時候,我一直在考慮,這是一個關於什麼的故事呢?想了很久,卻好像只有一個最古板的答案——愛。這不僅僅是單純的指代愛情,更多的人,是人類之間各種各樣的感情。
吧刊文化是中國粉絲以業餘文化生產的方式,把自身所在線上社區的文化與內容作粉絲再現(如同人小說或業餘漫畫的形式)。筆者以「機器貓百度貼吧」生產的電子愛好者雜誌《貓吧吧刊》為例,展示線上粉絲社區的參與式文化、業餘文化出版及中國青少年的粉絲文化。
機器貓吧的同人動畫已公開一個月了,取得了挺好的反響。也有挺多人向我私聊想了解動畫是怎麼做的,用到了哪些軟件,我就以最後一個鏡頭為例子做一個科普吧。 非專業人士製作,部分講解或操作不太規範,望專業人士指正。
《綠之巨人》更像一杯溫熱的茶,初品味苦,並不如碳酸飲料等來得爽口、富有刺激性,甚至使有些人皺起眉,但若是細茗便能品出別一番風味。
現代科幻作品所描繪的未來是極度美好的,比如多啦A夢,即使是在大雄成年的時代科技也是十分發達的,我們的媒體和大眾都普遍認為人類處於技術爆炸階段,感覺過去幾百年的技術進步是可以複製的,人類前途無量,我們的征程是星辰大海……但事實究竟能否向那方面發展呢?
多啦A夢這種科幻機械人無疑是極為先進的,那麼想要將這個藍色的夢想實現需要哪些關鍵的技術呢?
因為看過了很多吧友對大雄和靜香終成眷屬原因的理解很淺薄,所以特發此貼。為了此貼,樓主犧牲了很多娛樂時間,所以希望大家看帖不要保持沉默。
隨着歲月更迭,《多啦A夢》各個要角的性格,逐漸從平面發展為立體。本文意圖解釋「女生為何不敢不出席胖虎演唱會」,所採用的證據僅代表胖虎的某一截面,不代表其性格的全部。
藤子老師心中的「SF」,並不是「科幻」的意思,而是「一點點不可思議」,青文出版社翻譯成「異色」。一點點不可思議,那麼在藤子作品中更多的就是真實感。筆者認為,這個「SF」體現在兩個方面,一是對現實方面的刻畫,而另一個是對不可思議的刻畫。
2012年的《多啦A夢》TV動畫除夕特別篇《厄運積分卡》是一篇具有黑色幽默式的原創故事,該篇強烈的荒誕感非常符合筆者的胃口,而這種荒誕感是如何被營造的呢?
我是野原多啦,「【分析】「胖虎定律」究竟要告訴我們什麼? 」的作者。然而或許因為話題本身的屬性,該帖總體的討論氛圍不太平心靜氣。這種結果有違我最初的發帖目的——呼籲大家客觀平和地看待人事物的各種面向。這次我將以《多啦A夢》中實際出現過的黑歷史劇情,重新詮釋該帖想表達的內容。
這本來是一個早該和大家見面的貼,我很早就有創作《〈多啦A夢〉諸文明略考》一貼的想法,也做了一些前期工作。原計劃寫完我搜集到的全部文明再發出來,但是經幸福的銅鑼燒 提醒,最終決定分批發出來。
前陣子在網路衝浪時,無意間發現一部系列實錄漫畫,講述手冢治(手塚治虫)的創作秘辛。由於本人相關知識匱乏,決定提取我所能理解的範圍,淺談這位漫畫之神究竟如何影響藤本弘(藤子·F·不二雄)。
作為一部科幻動畫作品,多啦A夢中的很多概念和現象都涉及到了一些科學原理,可是由於考慮到其受眾的原因,作品裏面不可能將一些過於艱深的科學原理拿出來闡述。當我們小時候看這部作品的時候,或許會被裏面的一些五花八門的法寶所吸引,或許會產生出發明這些法寶的想法,這也是這部作品的魅力之一所在。
多啦A夢學是什麼?針對這一問題,橫山泰行教授說:「我所提倡的多啦A夢學是門徹底研究調查日本國民漫畫《多啦A夢》的學問」。 所以說,看起來高大上的名字,實際上是本吧每天都在幹的事。當然。這絕不是說這一概念的提出是沒有意義的,相反多啦夢學概念的提出對於多啦A夢的研究是具有學術化、理論化的重大指導意義的。
水田版第487集單元B《帶刺玫瑰不開心》是一部水平極高的動畫原創短篇,個人覺得比原作漫畫中同樣題材的《命運紅線》更勝一籌。這集在短時間內幾乎呈現了大雄所有的性格面向,有請各位一同回味……
「キャラ」是キャラクター(Character)的縮略,意指形象、性格、特性、人物。作為一部水平到位的動畫原創短篇,水田版第454集單元B〈用貼紙變身形象〉,以搞笑的演出風格,揭露社會充滿成見的一面。
本文並不是內心激動、頭腦發熱的產物,恰恰相反。從萌生創作的心思到真正動筆,橫跨了我整個高三。如此長的時間跨度,好處是一些觀點得到了打磨和沉澱,壞處是相當一部分靈感流失了,不管怎麼說吧,本帖磕磕絆絆也寫完了一部分。
多啦A夢中存在着諸多像這樣的文明,它們往往擁有以下特點,現代的科技水平遠不如從前,曾經擁有高度發達的科學和技術,然而這些東西卻失傳了,一些曾經技術也再也造不出來了,比如2014年劇場版中的狗王子柏高所處的文明,以及2017年劇場版中卡拉所處的文明等。
綠之星有着較地球長很多的文明史,蘑菇老人見證了綠之星的開端——「一個人和一顆種子,創造了這個世界」。
2月3日,是小學館學年志《小學X年生》(X=三~六)3月號的發售日(現已停刊)。由於每年4月是日本的新學年,依照學年更迭的慣例,為了讓讀者告別舊學年,藤子分別在《小學四年生》1971年3月號、《小學四年生》1972年3月號和《小學三年生》1974年3月號,刊登了共三版官方結局。
首先需要說明的是,這裏介紹的星座指天文學意義上的星座。並不是前些年廣泛流行的占星學。什麼是星座呢?從定義上入手,星座是指:在天球上投影位置相近的恆星的組合。
關於機械烏托邦的歷史,我們首先是從莉露露口中得知的,刨去意識形態上或多或少的歪曲,她的敘述是基本可信的。事實上,一位對本國人類社會失望的人類科學家所建立——這位科學家創造出了機械人「亞當」「夏娃」並希望他們創造出一個美好的天國。
2019年,《多啦A夢》TV動畫40周年企劃即將啟動。作為多啦迷,無一不盼望着TV版能恢復甚至超越十年前,動畫30周年的那次巔峰。 2009年全年共53話(278~330話),其中中篇故事就有30話。更神奇的是,這些中篇大都是上等的催淚彈,短短一年內煽情精品輩出,可說是改變了當年某些多啦迷對TV版改朝換代(大山→水田)的不良印象。
眾所周知在大雄沒有遇到多啦A夢的未來,是悲催的,悲慘的,慘不忍睹的。整天活在技子的掌控下,欠下的債務甚至到未來的世修那依舊也沒有還清。為了改變這個命運世修讓多啦A夢來幫助大雄改變未來。根據上述做了一個關於多啦A夢時間線的推導圖。
時光機意為一種可以跨越時空,任意穿梭於過去和未來的一種機器。過去和未來就無需解釋了,就是字面意思。而後者時空同為時間與空間的簡略集合名字,分開來的意思都很簡單,但是合起來就很有意思了。但先今很多作品中,時空代表的含義很深,甚至有多元宇宙,時間線等。
就 40 年來我的一些感覺。然而作為一個工科生,文筆什麼的看得懂就夠了⋯⋯
一個貼吧就是一部歷史,一部歷史就講述了一段傳奇。我們的貓吧更是貼吧中的佼佼者,她擁有悠久的歷史、深厚的文化底蘊。在貓吧歷史的長河中閃耀着無數個耀眼的明星,他們當中的有些人可能早已不在,但他們為貓吧繁榮發展所做的努力卻永遠銘記在我們心中,永不磨滅。
轉眼也是來到貓吧的第四個年頭了,曾經弄過一個對多啦的世界觀的腦洞,對裏面的黑科技成果進行強行洗白,不知道能不能成功。本文純屬腦洞,請勿較真。
彈指揮間,已經七年了。這麼久過去了,這些旋律依然亘久難忘。 2012年是我在貓吧最有紀念意義的一年之一,那一年貓吧正值巔峰,那一年我飽嘗貼吧生涯中的酸甜苦辣。這是在這一年,我開始嘗試翻唱多啦A夢中的一些中文曲目。
首先吧務團隊在這裏向大家表示道歉,這次吧慶活動的後期點評和製作確實遠遠超出了正常時間範圍,原計劃二月底完成的吧慶收尾竟然拖到了五月底才完成,而且並沒有實現原先設計的視頻節目化方案。同時,我們深刻地反思了咕這麼久的原因。
影片中不斷地強調了想像力的重要性,我也認為想像力是十分重要的。往前推幾千年,人們不知道千年以後我們可上九天攬月,可下五洋捉鱉。這一切,都是在想像力的推動之下產生的,
看了一圈子觀感評論,有感而發,所以寫下這篇個人感想,用語可能略為激進,請各位多多見諒。 先作一個總結,我對這次的劇場版的評價是良好的,本人是一位小小的作者,所以在觀看時很多時候會是一名創作者的角度,但與此同時,我亦是一位在小多啦的陪伴下長大,絕對純血的多啦迷。
自《Stand By Me》在大陸上映並斬收驚人的票房與口碑後,能在大陸影院享受《多啦A夢》電影彷佛已是家常便飯。宣發商每年棒讀似的復讀「不舍天真」、「難忘童年」,種種操作也不難窺探到引進方對於《多啦A夢》宣發的駕輕就熟,甚至有些許的麻木。但於我而言,同荷里活流水線工業下所生產的爆米花電影不同,每年的《多啦A夢》都會為我帶來嶄新的觀影體驗,今年的《月球探險記》自然也不例外。
不得不說,今年的觀影體驗特別好。本次的劇情,在觀感上比去年整體上了一個台階。故事邏輯性方面整體也比去年好很多,故事幾乎沒有什麼特別大的漏洞,且人物描寫也是特別貼近原作的。在故事要素方面,也是極其「多啦A夢式」的——天馬行空的的法寶,不可思議的異世界冒險,同伴之間的並肩作戰,各個要素之間的平衡處理的相特別妥當。
今年是從2015年3D電影《STAND BY ME:多啦A夢 3D》(STAND BY ME ドラえもん)在中國上映以來的第五個年頭,也是多啦A夢動畫化40周年的紀念年份。結束了高考後,我也是第二次有充足的時間來看多啦A夢的電影,雖然不擅長寫影評,但是看了那麼多場多啦A夢的電影,總想為它寫些什麼。
如果讓我一句話評價《月球探險記》,那就是:影如其名,像一個月球。不用太仔細就能明顯看到月表的坑坑窪窪和塵土,也知道它的表面一片死寂沒有任何生命,但這並不影響當它掛在夜空中時,柔和而靜謐的月色依舊能帶給大家無盡的思考與美好。 接下來我會簡要概括下這部劇場版的優缺點。
本次作品讓我看到了濃濃的藤子老師的風格,辻村真的不枉為鐵粉,深諳藤子老師講故事的方法,我認為這部作品是所有非老師原創作品中,最「藤子」的一部。同時,本作使用了很多前作元素,但由於涉及劇透,我會在後面挑幾個我看到的談一談。
筆者於首映日至影院觀多啦A夢劇場版《多啦A夢:大雄的月球探險記》,回味之餘,感觸良多,遂撰此文。本文看似專業卻並非學院式批評,僅是有感而發下的遊戲筆墨。文章僅代表個人觀點,恐有紕繆之處,還望諸位大佬不吝賜教。
以下將從《T·P 時光巡邏隊》和《多啦A夢》兩部藤子作品去探討,為何多啦A夢的行為能獲得T·P默許而不受約束。
想必看過這部電影的觀眾,會對電影的中文翻譯留下相當深刻的印象。我們有幸請到了本次參與電影字幕翻譯的三位多啦A夢愛好者,並針對一些電影翻譯上的問題進行了採訪。
原惠一出道時,首先師從芝山努。身為《多啦》大山版的總導演,芝山努有着纖細的分鏡與人物描繪能力。深受其影響的原惠一,在自己負責的《多啦》集數中,嘗試了實驗性的獨特演出風格,進一步提升畫面的表現力,可說是《多啦》TV動畫脫離純粹兒童向的關鍵一步。
我們在上學的時候,在什麼年級就學對應年級的課本,這很正常。一般來說,應該不會有人在小學四年級時去讀完五年級的數學課本吧?而日本的一家出版社「小學館」旗下有這麼一部雜誌:《學年別學習雜誌》(月刊)。
依據橫山泰行所列的數據,由藤子F不二雄製作的《多啦A夢》原著(正典)共有1345篇。我在對這個數據的進行整理比對後,認為以我的認知標準,這個數據稍稍有些不妥。
有些人可能想當然地認為,既然這部作品的標題都叫《多啦A夢》了,那第一主角(以下簡稱主角)是誰這不已經心知肚明了?誠然,很多作品會將主角作為標題,但是主角和標題之間,沒有必然的邏輯推導關係。
在第二期呢,我介紹了《多啦A夢》的原著共有多少篇。在這一期中,我會在推薦購書的同時,講講各種單行本的收錄情況。另外,有些非原著的漫畫書也挺有意思的,我會順便推薦一下。
眾所周知,大雄有三大才能:睡覺射擊翻花繩,這些都是作品中有明確說明的。在此之外,作品中有一個經常涉及卻並未明確說明的點:大雄是否有經營的才能?
《多啦A夢》的時間旅行也存在着許多自相矛盾或不合邏輯的問題,在這期我儘量不會去涉及這些問題,只解釋其最一般的時空觀。動畫在進行改編時,可能會對原著內容有所修改,以原著為準。
藤本弘通過塑造多啦小鎮這一普通的首都圈近郊小鎮和典型的人物形象,不僅寄託了自己童年時期的美好記憶、表達了自己所推崇的都市生活理念,更刻畫了都市生活中千千萬萬普通人的日常,挖掘並謳歌了「平凡生活中潛藏的力量」。
2020年3月7日首播的水田版第593集單元A〈多啦A夢成為考生〉,是一部水平極高的動畫原創短篇。個人認為,這集不僅在劇情水平上足以稱作第四版官方結局,甚至在部分鏡頭致敬了《多啦A夢七小子》系列中篇,有請各位一同回味…
大劉對《三體》中的人物描述是「工具性更強」,那《多啦A夢》中的人物是否具有這樣的性質呢?
在日語中,多啦A夢常被誤認為的動物是「タヌキtanuki」,對應的日本漢字是「狸」。翻譯成漢語時,這個詞現今通常被翻譯成「狸貓」。其實,「狸貓」這個詞是一個錯誤譯名。我發現很多百科或資料都沒對這個情況進行細緻的解釋,甚至還有一些錯誤,今天我就來好好解釋一番吧。
我們從博士和克魯林口中得知,王國是「一顆開拓星」。大量人類和機械人從原來的星球啟程,最終在茫茫宇宙中找到新的家園定居下來,這便是機械人王國的起源了。
這裏的一切經歷都是我生命中的軌跡,我活着的,是這一個屬於我的宇宙啊。很多很多很多重要的人,好多好多好多重要的事,我不願忘記,你願意聆聽樂尾的故事嗎?
本系列盤點的第一本書是香港青文出版社出版的這本《多啦a夢初級論語》,選擇這本書來開篇不是偶然的,因為它可以說是作為一條線索貫穿了我看《多啦A夢》的這幾年。
對於這個問題,可能有人會回答:不是在環保局工作的公務員嗎。確實很多資料將「大雄未來的職業是環境保護局的自然調查員」作為一種官方的正式設定,但經過我的多方考證,這種說法是存在一些問題的。這期我們就來調查下大雄未來的職業吧。
這裏我將大膽地根據漫畫,預告,OP畫面,以及小說中出現的物種,來稍微判斷一下本次劇場版可能會出現的古生物,順便進行一些比較簡單的科普。
雖然有些假結局的故事讓人非常惱火,但是這也從側面反應了多啦A夢的長盛不衰和話題度。同人作品的多少都會反應一個IP的人氣,只是大多數人還是希望會有更多優秀的同人作品出現,而少一些與原著背道而馳的作品,正如前文所說,藤子·F·不二雄希望看多啦A夢的人都能感受到夢想與快樂
本篇算是之前關於結局的續篇,說完了假結局,我們再來說一下漫畫中的幾個真結局。
在上個世紀50年代的日本,被手塚治虫稱為「像空氣一樣不可或缺」的漫畫也曾被家長和老師視為公敵,甚至差一點因為一場聲勢浩大的運動而被毀掉,這場運動就是席捲整個日本的「禁止有害圖書運動」
曾經有人說,「京都動畫的原畫幾乎都是木上益治教出來的」,可以看出木上益治先生的造詣之高以及對京都動畫的重要性。如今斯人已逝,我們也只能從他筆下這些動畫的片段來感受先生在世時的溫度了。
此次事件令許多多啦A夢粉絲都感到很難過,請允許我代表在此次事件中受到衝擊的多啦A夢粉絲們,說一些心裏話。
很多人在聽到本作的名字「大雄之新恐龍」後都會抱着這樣的疑問:什麼?又重製恐龍?2006年不是已經重製了一遍嗎?怎麼還來?
17年劇場版是一部懸疑片,與18年19年相比完全不同,因此評判標準也要改變——更應當注重劇情中的懸疑元素,從這一角度看,這個電影還算成功的。從給力的音效,到懸念的設置,都算在這幾年中比較好的類型
公眾號月間台17600聯合多啦A夢中文網以及百度機器貓吧,有幸請到了一位參與此次劇場版製作的動畫從業人員,讓她分享一些電影製作過程中的一些故事。
就電影本身而言,它的確足夠精彩,擔當得起《多啦A夢》50周年紀念作品的重任,也沒有辱沒藤子老師耗費一生的心血——甚至可以說,這部電影是水田版原創電影中完成度最高的一部作品。
整個電影看下來,我會有忍俊不禁的小動作,也會有湧上鼻尖的酸意,會為孩子們的稚氣與可愛打動,還會在尾聲戛然而止時感到意猶未盡。這次劇場版無疑是優秀的,在劇情、細節、立意、作畫上均能算得上飽滿,作為哆迷,如果可以,那很有必要趁早去體會一波這場歡樂與感動的交響樂。
新恐龍算是為數不多的能夠讓我淚目的影片吧,因此覺得不管怎樣也還是想用心寫一篇影評。不得不說新恐龍這部作品無愧是多啦A夢50周年的紀念作品,總體觀感非常優秀,在水田版原創劇場版里絕對能算得上是上乘之作。
剛剛看完大雄,熱淚盈眶。好像在某一瞬間感受到了一種共鳴,來自於億萬年間,生生不息的所有生命。我們和他們,在漫長的時空裏、廣闊的天空下,一次次振翅,然後飛翔。
50周年,40部劇場版,不是普通的動畫輕易能夠達到的成就。我們就這樣伴隨着這麼多的故事,感動着長大。也許新恐龍對新一代的孩子們來說,就是當年的舊恐龍與我們。這是一個再好不過的傳承與開始。
從這個標題也能看得出,我對於今年的劇場版《大雄之新恐龍》的評價註定不會太高,而問題的根源既是我認為編劇川村桑把大雄這一主人公的形象把握得並不到位。
經過近一年的期待,50周年紀念大作《多啦A夢·大雄之新恐龍》終於和我們見面了。從一開始踏進電影院的滿腔期待,到觀影過程中的熱血沸騰,直至影片結束時因感動而久久不能平靜,我從本作中收穫到了許多意外的驚喜,《新恐龍》無愧於50周年紀念大作這一名號。
我們依舊可以作出這樣的論斷:《多啦A夢:大雄之新恐龍》是水田劇場版中僅次於《新魔界》和《新鐵人》的一流作品,甚至在某些方面有所超越。其精良的作畫建模、巧妙的彩蛋致敬、出色的背景音樂與深刻的精神內涵都使之成為了一部配得上《多啦A夢》50周年紀念之名的優秀作品,更是一部讓人看完後回味無窮的好看的電影。
微小說比賽已經結束了,我根據對參賽作品的比對發現大家對於微小說這一文體的了解並不是很透徹。為了幫助大家進步,我特此發佈教程。
在2002年上映的《電影附映中篇:我出生的那一天》中,渡邊步監督以短短二十多分鐘的鏡頭將其演繹成了《多啦A夢》動畫演出史上的典範之一。在這部電影中,渡邊步將其獨具匠心的植物演出發揮到了極致。
2000年3月11日,渡邊步監督改編的《電影附映短篇:奶奶的回憶》的附篇電影將該短篇故事的情節演繹得透徹而觸動人心,本文將以渡邊步監督版本的《奶奶的回憶》為例,分析該篇章為何能獨受青睞。
與其說恐龍新生的迦南之地是立體景觀模型演化的大雄伊甸園,倒不如說是那個集地震、海嘯、火山、核爆滅絕恐慌於一身的日本列島的鏡像。末日硝煙下瀰漫的孤島危機縈繞在每隻無邪恐⻰潛意識深處,三一一地震和福島核災的餘波尚未消散,新一輪地緣博弈的動盪又高懸在它們頭頂。令和時代的孤島將何去何從,正是這部電影想告訴觀眾的——新的恐⻰,新的大雄。
本文以漫畫與文學的交接為起始點,着重於探討《多啦A夢》這類幻想故事漫畫在文學方面的可研究性。並嘗試利用幻想文學的相關理論對作品進行探討,研究該類作品中所表現的文學元素。嘗試為幻想故事漫畫作品的內容研究開拓思路。
自動駕駛的時光機——《伴我同行》系列是多啦A夢的3D電影版,前作於2014年在日本上映,並於2015年登陸中國大陸,敲開了塵封多年的,日本電影進入中國電影市場的大門,並最終收穫5.3億元票房。
1998年上映的《電影附映中篇:歸來的多啦A夢》是渡邊步監督執導的感動系列最初作。本作的植物演出主要着墨在作為引子貫穿全篇的櫻花,既交代了發生在春天的故事背景,也抒發了花與人間事一同的浪漫主義情懷。
因為疫情等因素,這部紀念多啦A夢50周年的作品總算姍姍來遲。在這部50周年紀念作品中,也蘊藏了很多與《多啦A夢》原作和藤本弘其他作品相關的一些有趣的小彩蛋。
我坐在從燈光驟然熄滅、到隨着《虹》的響起而逐漸明亮的影廳,想過的最多的一句話,是「希望它不要太差,希望它不要太差……」。或許正是放低了心裏的預期,最終摘下眼鏡後我喃喃自語的是「你這小子,擔心死我了」。
藤子老師的故事已然足夠雋永,在《半澤直樹》、《四重奏》、《我家的故事》、《我到點下班》等日劇風靡的今天,《STAND BY ME:多啦A夢 3D2》有必要參與到那場浩浩湯湯的日本民族復興主旋律浪潮中嗎?
為什麼藤本弘作為一位公認的反戰的左翼漫畫家,他的作品中卻時常能夠見到諸如槍炮艦船一類刻畫精緻的兵器?
《大雄與雲之國》是藤本弘對自己冷戰要素故事的承繼與總結,本文試以「諾亞計劃」的始終與雲之國的興亡為主線,闡述《雲之國》一作承托時政的理想與輓歌。
本篇文章試以《宇宙泰山》的劇情以及其映射的日本特攝連續劇的發展做類比,對《多啦A夢》動畫在國內的發展歷程以及在此過程中引發的爭議進行討論。
日本女性以向來有着順從、溫和、貞淑、忍耐的特質,其在傳統日本社會中的地位相對低下。而自1960年代以來,日本迎來了本國女性主義運動的春天。關注着現實的藤本弘,也將他對於種種時代思潮的思考傾注在筆下的作品之中。
很多多啦A夢的粉絲都將藤⼦·F·不⼆雄博物館戲稱為「聖地」,本期就帶⼤家來詳細了解⼀下這座博物館。
從戰後經濟的復甦一直到新世紀前後的近半個世紀,可以說是女性在人類歷史上空前耀眼的時代,而在當時與女性地位提升相同步的是文化藝術創作中對於女性形象不同於以往的建構。
本文為動畫電影《多啦A夢:大雄的宇宙小戰爭2021》的個人影評,這可能是簡體中文互聯網上的第一篇影評。
藤子·F·不二雄給《多啦A夢》的定義是生活搞笑漫畫,漫畫所講述的就是發生在平凡生活中的搞笑事件。既然是平凡的生活,就必然會有各種美食。本系列策劃就來為大家介紹一下漫畫中出現的各種美食。
2022年4月7日,日本最偉大的漫畫家之一、日本第一代漫畫家的代表人物、日本漫畫黃金時代的開創者之一——藤子不二雄Ⓐ(本名安孫子素雄)在家中離世,享年88歲。本文回顧的是藤本弘與安孫子素雄老師的人生歷程,以此紀念他們與漫畫的傳奇經歷。
《多啦A夢》漫畫雖然講述的是虛構的故事,但是因為漫畫中絕大部分場景都發生在日本一個普通社區里,所以整個故事給人的感覺非常真實親切,本期我們就一起來了解大雄他們所住社區的環境。
藤子·F·不二雄將《多啦A夢》定義為「生活搞笑類」漫畫,而短篇故事也確實遵循這一定義,漫畫對日本人的生活日常有着很詳盡的描寫。既然是日常,那麼無論是在角色之間的對話中,還是一些情節中,都免不了夾雜着一些本國的歷史和傳說。本次系列企劃,就為大家來介紹一下,漫畫(單行本)中所涉及的日本歷史和傳說。
我之所寫,不僅僅是我自己個人情感的抒懷,我更希望的是大家能夠贊同我文中所表述的貓吧文化,能夠傳承並發揚這種文化。讓經十八年風霜雪雨的繁華,與數十萬銅鑼燒們的友誼結晶,伴隨着這種文化一代又一代的流傳下去。在貓吧文化的薰陶中讓我們的後人永遠不要忘記,作為一位貓吧人的快樂,遺憾與光榮。
《多啦A夢》作為一部連載時間長達26年的「長壽」漫畫,之所以能夠深受大家的喜愛,原因之一就在於藤子·F·不二雄老師在漫畫中構築了一個豐富有趣的「真實世界」。在這個世界裏,除了幾位佔據主要地位的主角之外,那些個性鮮明的配角,也同樣讓人印象深刻。
《宇宙小戰爭2021》姍姍來遲,終於在2022年與觀眾見面。用着怪盜頭像的我化身為自己不喜的「偵探」——一個吹毛求疵的評論家,走進了電影院,觀看完了整部電影,寫下了這篇形如散文的漫談。
《大雄的宇宙小戰爭2021》上映這幾天引發的爭議可不小,中肯地去評這部電影是有難度的。於是筆者收集了不少粉絲反饋的有關電影的亮點和相對於原作存在的不足,儘可能從主創團隊的角度出發,試分析電影的亮點和不足背後的成因。
時隔1年,多啦A夢新劇場版終於上映了。這一部時隔四年的重置作品,在命名方面重拾了《大雄的恐龍2006》式的命名;而在疫情影響之下姍姍來遲,最終在2022年上映了《大雄的宇宙小戰爭2021》。不管是2021年的空檔期與2005年的電影空檔期神似,還是2022年上映2021年的電影與去年的東京奧運會神似,這些巧合都讓這部電影更具獨特意味。
5月28日,多啦A夢大雄的宇宙小戰爭2021(以下簡稱「小戰爭2021」)如期上映,該劇是1985年的那版的重置,37年時光,影片中場景似乎依然是昨日重現。只是那首經典的「少年期」已杳無蹤跡,不由得令人感慨,年年歲歲六一季,回不去的少年期。
新版製作組力圖在不改變故事流向的情況下儘量突出特色。公允地講,部分改動是很成功的,但是更多的是畫蛇添足,以及「改了,但放不開手腳,結果改了半拉」式的改動。這有點像我們對着一篇範文做改寫,又要大刀闊斧推陳出新,又要照顧原文的經典段落和主要邏輯,總是進兩步退一步,結果新舊部分沒有那麼嚴絲合縫,整體效果只能說差強人意。
本文基於Nokikero撰寫的文章大全集に未収錄 カットされたアクションシーン多數のドラえもん雲の王國 絵物語版を詳細に紹介,進行翻譯、編修、新增圖片。解說繪物語版、漫畫版(電影版)內容之間的區別。
藤本弘將男主角固定在「野比大雄」這個長相學習運動處處都不行的「廢柴」少年身上,讓來自未來世界的機器貓幫助他活出更好的人生,這段簡單的構想開啟了世界漫畫史上最偉大的時代之一。本文作於2022年8月7日,大雄的58歲生日,對《多啦A夢》中大雄的生日與世界現狀加以思考後有感而記,與各位聊一聊關於大雄的一些冷知識和題外話。
《多啦A夢》能成為日本國民動漫,朝日電視台版的《多啦A夢》動畫可謂功不可沒,而這背後還有一位關鍵人物——楠部三吉郎,楠部三吉郎在其自傳中曾講述過當年《多啦A夢》動畫背後很多不為人知的故事,本文便是由這些內容提煉,並加入相關資料整理而來,以便大家能夠了解那段歷史。
他人眼中的藤子·F·不二雄老師是什麼樣的呢?
說到日本漫畫的發展歷史,有一個地方是無論如何也繞不開的,很多知名漫畫家的青春歲月都在這裏度過,很多經典之作也都在這裏誕生,這個地方就是有着「日本漫畫聖地」之稱的常盤莊。
在多啦A夢大長篇系列中,《大雄的發條都市歷險記》算是有着特殊意義的一部:這是藤子·F·不二雄在世時,創作的最後一部大長篇作品。而這部作品面市的背後,也有着一段曲折的故事。
朝日電視台版開播於1979年,實際上在這部動畫之前的1973年,日本電視台版也播放過一個版本,但是因為種種原因,這個版本只播了半年就完結了,而相關影像也沒有再公開過,甚至在日本也有很多人根本就不知道還有這樣一個版本存在。粉絲們也將這個版本稱之為「幻之版」。我們將帶大家乘坐多啦A夢的時光機,回到那個年代,去了解一下「幻之版」的來龍去脈。
多啦A夢劇場版最新作《多啦A夢:大雄與天空理想鄉》3月3日在日本上映,本文是2023年多啦A夢新劇場版《大雄與天空理想鄉》的影評,全文9100字,預計閱讀時間約15分鐘。
1995年,吉林美術出版社第一次以《多啦A夢》的譯名,開始在國內出版《多啦A夢》的單行本漫畫,相信這套單行本也是國內很多人接觸多啦A夢的啟蒙之作。
1987年12月23日,日本各個出版社都收到了一封來自藤子工作室的通知函,在信中,兩位藤子老師發表聲明宣佈藤子不二雄組合解散。這標誌着這一對從小學就開始相識,並聯手三十年多年的組合拆夥。
《叢林黑兵衛》在藤子·F·不二雄的作品中,知名度並不算高。別說是中國的讀者,就是連日本的讀者知道的也不多,但是這部作品卻比較特殊。
1989年,在日本,很多讀者發現了一個現象:在書店裏找不到《叢林黑兵衛》的漫畫了,而且這部作品改編動畫的相關音像製品也沒有了,也就是說,這部作品被強制下架了。而原因竟然是「種族歧視」……
2005年,觀眾發現,隨着新版動畫的播出,之前在漫畫以及附篇電影中相當活躍的「多啦七小子」「莫名其妙」地消失不見了,沒有新的漫畫和動畫推出,也沒有新的周邊產品發佈,動畫劇情也沒有任何提及,就好像「多啦七小子」從來沒有在「多啦A夢」的歷史中出現過一樣。而對此官方也沒有給出任何明確說明。
現如今,「藤子不二雄」這個名字在日本漫畫界當中,有着極高的地位。但是正如很多電影或者漫畫中所描寫的那樣,任何一個人的成功之路,其過程都不可能是一帆風順的。兩位「藤子不二雄」老師也同樣如此,在他們漫長的漫畫家生涯中,就曾發生過一件事,讓他們差點就放棄了漫畫家這一理想。
從本期開始,我們就通過大山羨代去了解一下有關這部動畫配音背後的故事,也算是從另一個角度來對這部動畫做進一步的了解。
《多啦A夢》在近半個世紀的製作歷程中,除了原作者藤子子·F·不二雄之外,還有很多的人與這部作品的成長產生了聯繫。本次系列文章,就為大家介紹一下那些在《多啦A夢》製作背後的人們和他們的故事。
前幾天有朋友私信,想了解一下什麼是「劇畫」。由於之前一直在更新《大山羨代與多啦A夢》,所以也一直沒寫相關文章,那麼本期就來對「劇畫」做一個簡單的介紹。
去年的一年是我在圈內比較活躍的一年,也是讓我受益匪淺的一年,同時也讓我許多原本模糊的記憶,重新變得清晰起來。我想趁着這個機會,抓緊時間把我對老朋友們的記憶與印象,好好的記錄下來。
可以說短篇《大雄的恐龍》就是多啦A夢劇場版的原點,那麼本期,我們就來看一看圍繞這部非常重要的作品有哪些故事。
前幾天有朋友私信問到《大雄的平行西遊記》到底算不算藤子·F·不二雄的作品。那麼本期我們就來一起了解一下《大雄的平行西遊記》這部劇場版的背後都有哪些故事。
本文從日本語言文化的視角出發,試對《多啦A夢》原作漫畫中登場的主要角色姓名背後的內涵進行研究。
在《多啦A夢》漫畫單行本第20卷中,有一個名為《銀河鐵道之夜(天の川鐵道の夜)》的短篇故事。
本期,我們就來介紹一下藤子不二雄創作生涯中最具有里程碑意義的作品——《小鬼Q太郎》。
《大象與叔叔》對戰爭有着很直接、深入的描寫,大雄與多啦A夢笑說:「日本戰敗了」也一度在網絡上成為了名場面。普遍認為《大象與叔叔》的創作靈感來自於兒童文學《可憐的大象》。
從這些故事中都不難看出,藤子·F·不二雄老師在創作中,也都是在不斷的嘗試各種風格,從這些不斷的嘗試中,通過不斷的自我否定,讓自己的創作更加成熟。
藤子·F·不二雄老師在這部作品中,所描繪對於生命演化的思考、人類文明進程的解析,也讓《大雄的創世日記》有着其它大長篇作品所不具備的「史詩」般的厚重感。
1996年9月23日,藤子·F·不二雄因肝衰竭與世長辭。在其去世後,日本各界都通過一系列的企劃和活動,來紀念這位偉大的漫畫家。這其中有兩項重頭戲,一個是於2011年開館的藤子·F·不二雄博物館,而另一個就是發售《藤子·F·不二雄大全集》。
實際上,《多啦A夢》這部作品誕生的過程遠遠沒有漫畫以及電影中敘述的那麼簡單,這其中還有很多不為人知的小故事,本期就和大家一起來了解一下吧。
2024年度多啦A夢劇場版《大雄的地球交響樂》於3月1日在日本上映。和往年一樣,不出意外的話,這應該是中文網絡上的第一篇詳細影評。
眾所周知,在大長篇《多啦A夢》出現之前,《多啦A夢》一起是以短篇的形式進行連載的。而短篇的故事篇幅只有十頁左右,如何在有限篇幅里,講好一個故事,是非常考驗編劇功力的,在這方面,藤子·F·不二雄老師絕對是箇中翹楚。
在單行本第28卷中有個《變身接龍藥丸》的短篇故事,在這個短篇故事中,多啦A夢拿出了一個法寶,這個法寶是可以變身的藥丸,但是這個想要藉助這個藥丸變身,還必須遵守一個規則:那就是所變身的東西的名字,必須首尾能夠接上,很像我們平時玩的成語接龍的遊戲。
《多啦A夢》能夠廣受歡迎,有個很重要的原因就是這部作品十分「接地氣」,故事的發生地就是日本一個普通社區,大雄他們也都是普普通通的小學生,他們和現實中的人一樣,也有着自己的喜好,比如「追星」,而這裏面些明星也是有現實原型的,那麼本期文章,我們就來看看這些明星的原型。
我們在前面的幾篇文章中,向大家介紹過藤子·F·不二雄一部比較冷門的作品——《叢林黑兵衛》,以及藤子不二雄創作生涯中最具有里程碑意義的作品——《小鬼Q太郎》。那麼本期,我們就來介紹一下藤子·F·不二雄另一部代表作《小超人帕門》。
為了紀念藤子·F·不二雄誕辰90周年,著名的流媒體服務公司Netflix將於2024年5月2日正式上線由藤子·F·不二雄所創作的漫畫作品——《時空巡邏隊》改編的同名動畫。那麼本期文章,我們就來為大家介紹一下這部作品。
2024年3月1日,日本著名漫畫家鳥山明去世,整個動漫界都陷入了巨大的悲痛之中,他的作品《龍珠》可以說伴隨了很多70、80、90後的童年,其影響力甚至遍佈全世界。
藤子·F·不二雄老師真的是把他的童真注入到了作品裏,但是因為中日語言的差異,藤子·F·不二雄老師在漫畫裏埋藏的這些文字遊戲,做為普通讀者很難體會到這種巧妙性。
上一期文章中,我們簡單介紹了一下藤子·F·不二雄老師在法寶的名字中所埋藏的文字遊戲,那麼本期,我們就把目光放到那些角色身上。
在這些故事中,雖然法寶並不是核心,有的故事甚至沒有出現法寶,但是對於角色的日常生活,以及性格都有了更多的刻劃。也使得這部作品更有深度。